前些日子從網(wǎng)上得知，最后一位健在的紅色娘子軍盧業(yè)香于2014年4月19日在瓊海病逝，不由心里一陣陣難過。我們這代人認識到娘子軍連這個在國內革命戰(zhàn)爭中存在過的特殊群體，是從文革中那部著名的芭蕾舞劇開始的，又接觸到同名京劇和文革前拍攝同名故事片，后來的改革版的電視劇就沒看，因為它徹底顛復了歷史留我們的忠實記憶，不看也罷。
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》改編于同名電影，以震憾人心的悲壯情節(jié)，恢宏絢麗的場面，鮮明的人物形象，以及海南島的地域風情，贏得海內外觀眾的首肯
新中國的革命文藝，通過繪畫、電影和戲劇的形式塑造了許多的英雄形象，以革命芭蕾舞劇《紅色娘子軍》為例，其中的男女主角——洪長青和吳清華就是那個年代中男女英雄人物的典型化身。下文就這兩個人物為對象，去概括出他們的形象特征，并分析這兩個形象表達的政治理念和精神隱喻。
洪長青在整個革命巴黎舞劇中是一個女主的領路人、革命道路指導者，是朋友、良師益友、又是女主暗戀的戀人，他胸懷寬闊、感情濃烈、意志堅強。面對敵人，他胸有成竹，不露聲色；對待戰(zhàn)友，他循循善誘，關懷備至
來自新浪博客 問山尋水
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侵刪?。?br>（這幾天看了幾部辣眼睛的當代舞劇。意不適。因此在油管上翻出70版的老電影來瞄一下。作為普通觀眾，我依然覺得這出劇酷斃了。）
油管上有人轉載了這篇博文。再轉之。
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2016-03-21
這是一部誕生于50年前的紅色經典；
這是一篇延續(xù)了幾代中國人喜愛，并且引起東西方觀眾感情共鳴的藝術傳奇；
有西方歷史學家認為，她的價值、內涵已經超越了時代和意識形態(tài)的局限，成為人類文化遺產的一部分
幾天前買了一本很珍貴的資料專著：《革命現(xiàn)代舞劇〈紅色娘子軍〉（1970年5月演出本）》，精裝本，是一本演出解析資料合集，一共684頁，人民出版社，1970年12月第1版北京第1次印刷。這本書是樣板戲中的革命現(xiàn)代舞劇作品《紅色娘子軍》的演出資料最完整的集合著作，為的是整理和推廣樣板戲創(chuàng)作的先進經驗、方便地方劇團和愛好者學習演出該作品
幾天前買了一本很珍貴的資料專著：《革命現(xiàn)代舞劇〈紅色娘子軍〉（1970年5月演出本）》，精裝本，是一本演出解析資料合集，一共684頁，人民出版社，1970年12月第1版北京第1次印刷。這本書是樣板戲中的革命現(xiàn)代舞劇作品《紅色娘子軍》的演出資料最完整的集合著作，為的是整理和推廣樣板戲創(chuàng)作的先進經驗、方便地方劇團和愛好者學習演出該作品
電影和舞劇的情節(jié)還有一些不一樣
兩次驚雷，一次是吳清華被打暈，一次是洪常青被捕，老天都為之不公
全程無臺詞，偶有字幕提醒，但演員的表情、動作加音樂卻能激起喜怒哀樂不同的感情
吳清華受盡南霸天的折磨，她不會那么容易相信人，但是，南霸天對她，是拿起文明棍打下去，劊子手們是拿起皮鞭打下去，而洪常青對她，對拿出毛巾輕撫她手臂上的傷痕，是拿出銀元給她做路費。不需要花言巧語，不同的行為讓吳清華看清誰是好人誰是壞人，誰值得信任。
舞劇的唱詞有所變化，“向前進，向前進，展示責任重
【紅色娘子軍】1971年，芭蕾舞版娘子軍
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