本片從另一個(gè)角度向觀眾展示了被害者家屬的不同態(tài)度。為了避免過多劇透，只想談?wù)劻钗矣∠笊羁痰膸讉€(gè)角色。
某天，8歲的Odette正在房間里畫畫。和父母的好友走進(jìn)她的房間，提議和她一起玩洋娃娃。但規(guī)則是：由Odette扮演洋娃娃，這樣他就可以為她梳妝打扮。他催促著Odette進(jìn)入浴室開始游戲，關(guān)上了房門。
長(zhǎng)大成人，Odette心中一直有著這扇不曾再此打開的房門，和一塊結(jié)痂的傷疤。我們總以為時(shí)間可以療愈一切，和傷痛共處久了，就會(huì)習(xí)以為常，而漸漸忽略它的存在。
然而現(xiàn)實(shí)卻是

人有時(shí)候真的是會(huì)被虛榮、數(shù)據(jù)捆綁的物種。比如看完一部電影，明明感慨萬千，但是一想到寫評(píng)論的時(shí)間可能還夠看完另外一部，就會(huì)猶豫。有的人甚至可能完全沒有猶豫就選擇了后者。
另一種悲哀。
歐洲，跟我們想象的不同。這里每五個(gè)兒童中就有1個(gè)遭受過性侵，每年有700多個(gè)孩子死于性虐待。
喜歡舞蹈和繪畫的Odette童年時(shí)最大的陰影，就是父母親的朋友Gilbert，他總是想跟自己玩“撓癢癢”的游戲。實(shí)際上就是利用孩子的無知、羞恥感還有母親的漠然來滿足自己邪惡的生理欲望。
主人公通過“說出來“的方式

“不能說的游戲”每個(gè)母親都應(yīng)該努力讓自己活在愛里
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