吉安弗蘭克?羅西憑借此片斬獲2016第66屆柏林金熊獎(jiǎng)時(shí)，好多影迷表示不理解。實(shí)際上貝納多?貝托里奇把2013第70屆金獅獎(jiǎng)杯頒給他的《羅馬環(huán)城高速》時(shí)，媒體和影迷就頗有微詞，統(tǒng)一的觀點(diǎn)是他的紀(jì)錄片從本質(zhì)上是對(duì)紀(jì)錄片的背離，擺拍和設(shè)計(jì)的情景讓它更接近于劇情片，但貝托里奇老爺子還是執(zhí)拗的把獎(jiǎng)給了他，理由是它夠新穎。今年大家不滿意《海上火焰》還是同樣的理由，但我個(gè)人覺(jué)得《海上火焰》登頂是占了天時(shí)、地利和人和，炙手可熱的歐洲難民危機(jī)的主題（況且導(dǎo)演處理的也不錯(cuò)），去年柏林競(jìng)賽片整體質(zhì)量偏低加上評(píng)委會(huì)主席是梅麗爾?斯特里普。斯特里普在開(kāi)幕之初就表現(xiàn)出她作為評(píng)委會(huì)主席的信心不足，后來(lái)獎(jiǎng)項(xiàng)的歸屬也看出她的確是規(guī)規(guī)矩矩地順應(yīng)了媒體的意愿把金熊頒給了場(chǎng)分和媒體呼聲最高的《海上火焰》。影片是否有資格得獎(jiǎng)，早已經(jīng)塵埃落定，我們就沒(méi)有在這上邊糾結(jié)了。回過(guò)頭來(lái)我們看看影片所觸碰的歐洲難民危機(jī)話題，不可否認(rèn)的是，它已經(jīng)呈蔓延之勢(shì)，正吞噬著歐洲。自從希臘的債務(wù)危機(jī)
Fire at sea, no one ever see.
But it was real, just as uncountable dead people.
Hiding under Nigerian bomb, running into Sahara Desert without water, fleeing to a city of ISIS only with open prisons, getting lost in sea, dying under the speechless sky.
Is it really my life like a broken wing of butterfly?
The sea is not road, but the only way to go. It is risky in life not to take a risk, because life itself is a risk.
更新：真的沒(méi)想到這篇影評(píng)也能被抄襲。
接到群眾舉報(bào)，臺(tái)灣《鏡周刊》作者黃以曦于2017年5月14日發(fā)表的影評(píng)抄襲本篇，看了下是很拙劣的抄襲和洗稿，這種跨“境”利用大陸不怎么看臺(tái)灣雜志的抄襲真是醉了，也說(shuō)明了豆瓣影響力。這片子看的人雖少但我這篇也是排名第一的影評(píng)，這都敢抄也是牛逼，麻煩雜志編輯采稿前先百度一下。
附抄襲鏈接https://www.mirrormedia.mg/story/20170508inf002/
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無(wú)政治，不柏林。
本片贏得金熊獎(jiǎng)是意料之內(nèi)的事，現(xiàn)在歐洲最火的和世界共同聚焦的話題是什么？難民。坐在電影院，看到導(dǎo)演吉安弗蘭科·羅西的字幕出現(xiàn)不由會(huì)心一笑，一個(gè)如假包換強(qiáng)烈羅西風(fēng)格的“紀(jì)錄片”。如果《羅馬環(huán)城高速》有擺拍爭(zhēng)議的話，那本片完全可以說(shuō)是一部影片而非紀(jì)錄片。羅西和他的片子不算是我很喜歡的，比起沉默展現(xiàn)生活的紀(jì)錄片，我更喜歡他充滿浪漫和詩(shī)意的老鄉(xiāng)保羅·索倫蒂諾。然而羅西影片中展現(xiàn)的對(duì)人類的悲憫，對(duì)底層人民的關(guān)注，對(duì)生命苦難的洞察
原文載于電影世界
三年前憑借《羅馬環(huán)城高速》摘下金獅的吉安弗蘭科·羅西這次把目光轉(zhuǎn)向了歐洲當(dāng)下最熱門(mén)、最敏感的移民問(wèn)題,紀(jì)錄片拍攝 地是意大利的蘭佩杜薩島,因?yàn)榕c非洲大陸相距較近,該島常年是北非非法移民逃難到歐洲的登陸前哨站。影片一開(kāi)始就把鏡頭給向了一望無(wú)際的大海,每天都會(huì)有許多擠滿難民的小船和救援軍艦在 其中穿梭往來(lái),微弱的探照燈是海上唯一的光源,伴隨著機(jī)械的轟鳴和絕望的哭嚎在海上周而復(fù)始地游蕩。而對(duì)難民來(lái)說(shuō),大海帶來(lái)了無(wú)盡的絕望卻也是唯一的希望,它是一道屏障,阻隔了他們深受苦難重創(chuàng)的故土與渴求已久的安定與平靜,極度艱苦危險(xiǎn)的海上旅 行雖是求生路,卻伴隨著更多死亡與疾病。深邃的蔚藍(lán)、無(wú)助的漆黑、 未知的朝霞,鏡頭下多種色彩的大海日日夜夜上演著絕望與希望交疊的戲碼。
影片兩條線平行展開(kāi),一邊是島上淘氣男孩 Samuele 的日常生活。Samuele的家庭環(huán)境在島上甚是普遍,祖輩都是漁民,他并不喜歡讀書(shū),平日常到處瞎玩。而對(duì)大海,他的情緒是復(fù)雜的,雖然害怕真正下海,但卻有一種油然而生的渴望與敬畏
（首先說(shuō)明，這只是我觀看之后的一些感想，可能不算是真正意義上的影評(píng)，抱歉）
一半是海水，一半是火焰。
一半是天堂，一半是地獄。
“這個(gè)導(dǎo)演可能是個(gè)理性到變態(tài)的程度的人。”，這是看完這部片子我的第一個(gè)反應(yīng)。我們說(shuō)，什么是紀(jì)錄片，概括來(lái)說(shuō)就是以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，不能虛構(gòu)情節(jié)和環(huán)境的影片類型，具有一種紀(jì)實(shí)性。素材就在眼前，轉(zhuǎn)瞬即逝，在這種絲毫無(wú)法預(yù)知事態(tài)發(fā)展趨勢(shì)的情況下，創(chuàng)作者仍舊可以去注意畫(huà)面的構(gòu)圖，給予觀眾一種電影式的畫(huà)面美感
拿起世界地圖，將目光對(duì)準(zhǔn)地中海區(qū)域，那是一片接連兩塊大陸的海洋，也是分隔兩個(gè)世界的淵藪。它所分隔開(kāi)的兩個(gè)世界，是地球上差異最大的地方。一邊是富裕繁榮之地，一邊是貧窮混亂之區(qū)；一邊是天堂，一邊是地獄；一半是海水，一半是火焰。
作為今年柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的意大利影片，就聚焦于這片海域。它以紀(jì)錄片的形式，關(guān)注著兩類人的命運(yùn)。它以混搭交叉的風(fēng)格，將海水與火焰融匯于一體。不過(guò)，此片的獲獎(jiǎng)，并非其故事的感人，也非其手法的新穎，而在于它觸到了人類神經(jīng)的痛點(diǎn)，也是今年來(lái)全球新聞的熱點(diǎn)——難民問(wèn)題。
這是意大利導(dǎo)演吉安弗蘭科·羅西的作品，其上部作品《羅馬繞城高速》也在三年前獲得了威尼斯金獅獎(jiǎng)，同樣是紀(jì)錄片，同樣是以詩(shī)意記述著他自己國(guó)家，敘說(shuō)著普通人的生活。
吉安弗蘭科·羅西在《海上火焰》中，關(guān)注了兩類人，一類是地中海的永久居民，一類是來(lái)往于這個(gè)島的難民。對(duì)于前者，他講述了蘭佩杜薩這個(gè)小島上的漁民一家的生活，通過(guò)一個(gè)頑皮孩子的眼光，看待這個(gè)他們生生不息的島嶼，觀察這里來(lái)來(lái)往往逃生之人
【海上火焰】對(duì)歐洲命運(yùn)的隱憂＋反戰(zhàn)
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