影片中對晚會現(xiàn)場的完美調(diào)度，熟練指揮運用攝影機，景深鏡頭中每個進(jìn)入畫面的人都具有自己的個性與故事感，人物復(fù)雜的關(guān)系總能在某個場景中面對面交接，使得可以巧妙地轉(zhuǎn)向另一個意外，這是讓·雷諾阿的電影之美。
在我看來，這部喜劇表現(xiàn)的是一個荒誕的故事，甚至結(jié)局是悲劇的，然而影片的格調(diào)是輕松活潑的，尤其是導(dǎo)演飾演的奧克塔夫，更是一位仿佛置身事外的頑皮而天真的孩子。導(dǎo)演用了這樣一種方式來表達(dá)他的人文主義情懷與世界觀：生活是殘酷的，甚至也許它處處充滿悲劇，但是人們?nèi)钥梢詮闹姓业揭恍┟篮?/p>
影片通過描繪上流社會的一系列聲色犬馬，爾虞我詐，荒誕腐朽的生活去諷刺了二戰(zhàn)來臨前，法國上流貴族的腐朽不堪。這群衣著光鮮亮麗的貴族，沉醉于他們的游戲，彼此之間撒謊成性，一口一個愛情，又在轉(zhuǎn)瞬之間變臉不認(rèn)人，他們用謊言去維護(hù)他們之間的紐帶關(guān)系，表面上一團(tuán)和氣，背地里勾心斗角，令人厭惡。影片最后的槍響仿佛打破他們之間的寧靜，但是隨后飛行員的死又被描述成一次無辜的不幸事件，人們再次用謊言去掩蓋底下的真正事實，繼續(xù)他們腐朽的生活。
講一個關(guān)于上流社會道德腐敗的故事，散發(fā)著悲涼卻抒情的況味。
在這部電影里，雷諾阿成功運用了景深鏡頭和長鏡頭的敘事手法。
實際上我們把上流社會去掉也很符合如今社會的意味。我們總是執(zhí)著于感情，名利，地位。可不知這些都是毫無意義的。這是我們內(nèi)心的空虛孤獨與虛榮心在作祟。于是呢，我們就用各種的謊言去掩蓋這些事實。于是我們就會去指責(zé)這個社會是多么糟糕。
其實我覺得飛行員的做法是對的。因為他直面自己內(nèi)心，敢于對自己的感情做出一個坦白。也敢于向所有人去宣告自己的感情
初看《游戲規(guī)則》，仿佛一部愛情輕喜劇，聚焦上流社會復(fù)雜的男女關(guān)系，但當(dāng)大宅前人獸散盡，字幕打出“FIN”，帶來的觀影體驗又遠(yuǎn)超出觀眾預(yù)期——悲喜交加，混亂中摻雜幾分戲謔，才完整構(gòu)成一部《游戲規(guī)則》。
兩場狩獵戲占據(jù)全片重要位置，導(dǎo)演在視覺上的處理并不花哨，而采用更為樸素的自然風(fēng)格，表面平靜，危機暗涌；狩獵需遵守規(guī)則，否則就是“偷獵”，人際何不如此！上流社會的游戲規(guī)則即無盡的謊言，虛偽成為愛或保護(hù)的借口，偶爾如朱利約、馬素一類冒險家，懷揣理想主義，靠著膽大或小聰明闖入，也抵不過在留下短暫笑料后悲劇收場。片中舒馬赫永遠(yuǎn)一身軍裝，面容冷酷，不知是否想暗喻他另一層身份：維護(hù)貴族秩序的警衛(wèi)，將不合規(guī)矩的人永遠(yuǎn)驅(qū)逐。
如觀眾所料，混亂終于在宴會上引爆，這段場景被后世奉為經(jīng)典不無道理，雷諾阿將一貫的深焦調(diào)度發(fā)揮到極致，前、后景演員事件同時發(fā)生，互相獨立又彼此相關(guān)，配合攝影機運動，營造出強大空間縱深感。隨著鬧劇升級，人物間運動或交叉或并進(jìn)
雷諾阿的不朽杰作，首次推出時遭到禁映，直到1959年威尼斯電影節(jié)才恢復(fù)原貌。故事發(fā)生在二戰(zhàn)前夕，一群法國貴族在某莊園共度周末，由此反映出階級矛盾、社會沖突等形形色色的人性瑕疵。所謂游戲的規(guī)則，就是說謊言和欺騙等卑劣手段是戰(zhàn)前法國社會不可違背的游戲規(guī)則，誰要是違反了這一規(guī)則，就要被當(dāng)時的社會圈子所滅殺，成為那個社會的犧牲品。影片融合了各種風(fēng)格，從寫實到幻想，從喜劇、悲劇到言情，各種元素都得到發(fā)揮。但影片的寓意卻非常明顯，殘忍的狩獵場景將批判矛頭直指人性的異化和殘忍，而且還帶出導(dǎo)演對于社會黑暗勢力的無可奈何以及當(dāng)時社會前景的悲觀失望。
耐人尋味的游戲規(guī)則
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