故事1 名畫再現(xiàn)：滾蛋吧，自由君！
故事2 邪惡的照片：我不要你覺得，我要我覺得。
故事3 男人的夢：我到底睡沒睡？
故事4 混亂的旅館之夜：你永遠(yuǎn)無法想象隔壁住著什么人。
故事5 頑童警察：你覺得警察都很蠢是因?yàn)樗麄円ぷ鳑]時間學(xué)習(xí)。
故事6 教授的聚會：有機(jī)會一起拉屎。
故事7 癌癥病人的女兒：看不到的不代表不存在，看得的也不代表就存在。
故事8 詩人殺手：你永遠(yuǎn)不知道法庭上會發(fā)生什么。
故事9 兩個局長鎮(zhèn)壓動物：鴕鳥：我在哪？我是誰？我要干嘛？
小朋友，你是不是有很多問號？

也許，很多人會贊嘆交換餐廳與廁所功能（入與出，進(jìn)食與排泄）的高妙設(shè)想，但我覺得小女孩失蹤那段更棒，簡單有力。
只有將不可能讓人以一種信服的愿度被接受，荒誕就會展現(xiàn)出它的力量，小女孩這一設(shè)想是最好的例子。在教室里，小女孩明明就站在身邊，但無論是老師還是家長都接受了“失蹤”這一具體事件，更絕的是在警長辦公室擬尋人告示的時候，信息是直接向女孩問來的，這不再是“睜眼說瞎話”，影片中的人是百分百確信的，只有觀眾知道事情的真相，而荒誕的力量就在于此。

近兩小時的電影，好幾個視角轉(zhuǎn)換，“擊鼓傳花”的小故事串聯(lián)在一起。每個小故事都充滿諷刺和超現(xiàn)實(shí)感，每個故事都直呼有趣！
印象最深刻的還是護(hù)士偶遇教士那一段，教士和神父為護(hù)士的重病父親禱告時，在小旅館的小屋子里，旁邊擺著圣象，幾個人拿著念珠，跪著說禱告詞。禱告結(jié)束后，鏡頭一轉(zhuǎn)，屋子里煙霧繚繞，大家一起抽煙喝酒打牌，哈哈哈哈哈哈哈哈太諷刺了！一切信仰都成了形式，坍縮成了高談闊論的材料。
還有大家褪下褲子，坐在馬桶上聊天。吃飯變成了去小隔間里秘密進(jìn)行的事情

從前有一條狗，嫁了一個富商，生下一個魔鬼，又娶了一只青蛙。
法國人崇尚自由，在第二次世界大戰(zhàn)期間戴高樂領(lǐng)導(dǎo)的法國反納粹德國侵略的抵抗組織就叫“自由法國”，他們不僅沉迷自由，還喜歡強(qiáng)行將“自由”賦予他人，拿破侖在攻占西班牙時，就高呼“自由萬歲”的口號，但尷尬的是，并不是所有人都喜歡被強(qiáng)加的自由，西班牙大師戈雅的《1808年5月3日夜槍殺起義者》就反映了當(dāng)時西班牙愛國人士的反抗之心。
電影《自由的幻影》就從戈雅的這幅畫為切入點(diǎn)，電影開頭一群西班牙起義者被槍殺，他們口中高喊“自由滾蛋”的口號，下一個場景就切換到了20世紀(jì)70年代的法國，從頭到尾并沒有講述一個完整的故事，所有的人物之間毫無聯(lián)系又荒誕離奇。
但如果你知道這部電影是出自路易斯·布努埃爾之手時，就大概知道為什么感覺在看天書了，布努埃爾被譽(yù)為“超現(xiàn)實(shí)主義電影之父”，他的所有電影都是將現(xiàn)實(shí)與幻想結(jié)合起來，形成超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，1928年，他和《記憶的永恒》的創(chuàng)作者畫家達(dá)利共同制作的《安達(dá)魯之犬》，也被視為超現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基之作。

《自由的幻影》看不懂 但大受震撼！
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