“告訴我告訴我親愛的，我為什么發(fā)瘋了
亦或是你把你自己藏在白樺樹里，白楊樹里？
當(dāng)我們墜入愛河，干枯橡樹也要開花
當(dāng)我們分手，紫丁香也要枯萎
嗷，我的瑪蓮赫卡，你這嘰嘰喳喳的小鳥
要是我們想愛開始于一個(gè)盛夏，那多好啊
記住我伊萬
每天至少想我兩次
我一個(gè)鐘頭就想你七次
就連蘋果樹的樹葉也要為之凋零
我們青梅竹馬
嗷，我跑到草原上
看到哪里有一只小鳥
你現(xiàn)在在干什么，我那留著烏黑秀發(fā)的馬蓮赫開
嗷，瑪蓮赫卡
嗷，我們永遠(yuǎn)無法在一起！”
當(dāng)我掀去窗簾一角

Sergei Parajanov，作為一個(gè)攝影師，他是偉大的。電影中所呈現(xiàn)出來的絕大多數(shù)畫面幾乎都可以用“美之極致”來形容。但作為一個(gè)導(dǎo)演，恕我直言，他是失敗的，因?yàn)樗狈ψ鳛橐粋€(gè)導(dǎo)演所應(yīng)該具備的最基本的“講故事”的能力。
但我并不是說，這是一部完全的空洞無物的電影，至少它的前半段還是“言之有物”的，“通過講述一段令人心碎的愛情故事，向觀眾展示了一段（看似）波瀾壯闊的烏克蘭歷史”。
但電影的后半段，導(dǎo)演簡直就是放棄了繼續(xù)“好好講故事”的想法，男主角怎么就跟“第二女主角”結(jié)婚了？“第二女主角”怎么就“偷漢子”了？男主角怎么就被“野漢子”給殺死了？
在敘述這段劇情的過程中，導(dǎo)演大人，你總得給點(diǎn)“情感鋪墊”什么的吧？很遺憾，什么都沒有。導(dǎo)演大人這段時(shí)間正忙著向觀眾展示烏克蘭的大好河山和風(fēng)土人情呢!（順便說一句，如果作為一部烏克蘭國家旅游局的宣傳片，這部電影簡直就是太完美的?。?br> 套用一句周星星在電影中曾經(jīng)用過的語式“電影不應(yīng)該是這樣拍的。”
我不喜歡所有那些形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于內(nèi)容的電影，很遺憾

謝爾蓋.帕拉杰諾夫?qū)а荨侗贿z忘的祖先的影子》，說實(shí)話再次看完電影接著寫下來感知的東西是挺心慌心累的一事，有三個(gè)導(dǎo)演我非常不太愿意去寫什么去闡述什么，其實(shí)有時(shí)候別把這些藝術(shù)想象得太過復(fù)雜太過煎熬，電影有很多種，愛情動(dòng)作片，和愛情動(dòng)作片相似的大多數(shù)商業(yè)片，沒到火候的所謂的中國第五代第六代，差不太多。但是有些電影就是突然讓你肅然起敬，進(jìn)入他引導(dǎo)的一個(gè)鏡像野草漂浮一樣的世界，有人就說，唉！這話不沖突嗎？不沖突，因?yàn)閹p峰后盛世后進(jìn)入迷亂浮躁，倒退很正常。不然歷史也不會(huì)出現(xiàn)文藝復(fù)興

#KCL# #Films for Ukraine#
形式大于內(nèi)容，但故事比《石榴的顏色》清晰很多。影片對(duì)于宿命，死亡和幻境等描繪的非常精彩，尤其是臨近死亡時(shí)對(duì)一生的雙爆回顧，還有女友跟他在叢林中尋找彼此的鏡頭感和色彩搭配，都是展現(xiàn)了一種夢幻的詩意。電影的紅色轉(zhuǎn)場不光帶有死亡的氣息還帶有強(qiáng)烈的宿命感。哥哥，父親，女友和母親相繼死亡也仿佛宿命一次次的向他伸出手他，直到最后她向他伸出了手。
影片的色彩是極其驚艷的，飽和度極高的配色讓電影的畫面帶有強(qiáng)烈的表達(dá)，搭配上民族配樂讓影片都帶有一種濃重的民族性

我今天去看了一場電影，叫《被遺忘的祖先的陰影》。我希望我沒有去，由衷地希望。
于今日下午四時(shí)左右，姜萱（我知道你不愿意你的名字出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)但是管不了這么多了），一個(gè)我以為對(duì)我有些善意的朋友（后來我才知道其實(shí)她想害死我），跟我說她手上有一張?zhí)K聯(lián)電影的票，后掏出手機(jī)念出一長串中文，我似懂非懂。她說好可惜她去不了了，因?yàn)樗唿c(diǎn)半要和外教打電話，我開了個(gè)玩笑說你可以七點(diǎn)半出去換我進(jìn)去。我不該開玩笑的，姜萱應(yīng)該給那個(gè)外國老逼頭子上兩炷香，因?yàn)樗茱@然是她的救命恩人。
她繼續(xù)跟我說

“被遺忘的祖先的陰影”有味道！致瑪蓮赫卡，我的青澀的愛人
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