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在滿是白車軸的草地上翻跟頭，主人公的第1個(gè)動(dòng)作就讓我驚艷。如同想在巴黎新橋上自殺，滿臉淚水的女主人公?；蚴悄兄鳚M手的顏料。
片中的畫家雅克是一個(gè)和布列松很同質(zhì)的藝術(shù)家，他們都會(huì)選取生活的片段，用一種反傳統(tǒng)的方式來(lái)呈現(xiàn)他們自己的內(nèi)心世界，有時(shí)候是一個(gè)詞，有時(shí)候是一個(gè)動(dòng)機(jī)。
比如雅克在錄音機(jī)中口述的，對(duì)于那個(gè)女孩子愛的沖動(dòng)，反反復(fù)復(fù)，包括不斷的變質(zhì)，都是這樣。
而女孩瑪特Marthe來(lái)自于一個(gè)單親家庭，和母親在家里生活的非常郁悶，當(dāng)來(lái)了一個(gè)大學(xué)生新房客以后，他們就迅速產(chǎn)生了火花
{文中的大括號(hào){}內(nèi)容為譯者所加。}
1971年11月11日，《世界報(bào)》
Le Monde
伊馮娜?巴比（Yvonne Baby）：羅伯特?布列松，為什么對(duì)個(gè)人題材感興趣的你會(huì)常常從文學(xué)中獲取靈感？
羅伯特?布列松：我不是作家；我不是知識(shí)分子。在十七歲之前我什么都不讀；我不知道我是如何考過(guò)了中學(xué)畢業(yè)會(huì)考的。我從生活中獲取到的并非是轉(zhuǎn)化為文字的思想，而是感受。音樂與繪畫——形式，顏色——對(duì)我來(lái)說(shuō)比世界上所有書籍都要真實(shí)。在那時(shí)候，小說(shuō)感覺就像鬧劇。后來(lái)
根據(jù)陀思妥耶夫斯基《白夜》改編，相較于維斯康蒂那版，布列松這一部顯得更為浪漫而冷峻，男主從無(wú)愛到深愛，女主從哭泣決然到毅然離開，反轉(zhuǎn)的情節(jié)在四個(gè)纏綿悱惻的夜晚后暗度陳倉(cāng)式地結(jié)局。愛是一種非邏輯、非歸納、非學(xué)習(xí)的反智式退化，可是，不到“宣判”那一刻，誰(shuí)又不是幻想在自我麻醉的空中樓閣之中呢？
如果譯為“幻想者四夜”或許更為貼切。雅克和瑪爾克都是幻想者，只不過(guò)畫家雅克陷于藝術(shù)性的幻想（尋找完美的人），而瑪爾克陷于具體的幻想（租客）。相同之處在于，實(shí)際上二者都是在現(xiàn)實(shí)生活中的卑微者，一個(gè)渴求著愛卻只能在幻想中獲得愛的人。瑪爾克和雅克的相遇是兩個(gè)孤獨(dú)者的相遇。但有意思的是，這相遇并沒有想象中的那么浪漫美好，其中夾雜著非常復(fù)雜的成分。比如瑪爾克的猶豫搖擺、其誓言的口是心非。比如雅克的愛很卑微，卻又帶有世俗的欲望，卻又帶有物化的可能傾向
神作.終于能get到布列松的點(diǎn).“看似緊張的冷抽象，實(shí)則蘊(yùn)藏著巨大的情感張力”.布列松像蒙德里安啊，用最簡(jiǎn)省的畫面、極致的觀察，代替一切蓄意煽動(dòng)情感的手段，他要模特的自然反應(yīng)不要表演也是這個(gè)原因.看似枯燥的形式卻能讓人感到超越智性的戰(zhàn)栗，一切都是由畫面激發(fā)但必須由觀眾自己主動(dòng)體驗(yàn).就像電影里雅克的畫家朋友說(shuō)的：重要的不是畫，而是畫面之外的東西.
陀氏《白夜》完美改編，更法國(guó)了但內(nèi)核沒丟/很可能是楊德昌《麻將》女主Marthe姓名由來(lái).還有《光陰的故事》里《指望》那一段
【夢(mèng)想者四夜】巨匠之作！最有共鳴的一部布列松
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