《早春》好像是小津晚期作品中最復(fù)雜的一部，如要以題材分類，恐怕很難，說是婚外戀題材也可以，說是小市民題材也可以（這是他戰(zhàn)后僅有的關(guān)注底層人民生活的作品了），或者說白領(lǐng)題材、家庭題材……都說得通。也有朋友認(rèn)為這部電影中，他想要講的話題太多，所以重點(diǎn)就不突出。這當(dāng)然是一部很豐富的電影，但如果要把整部影片的主題歸結(jié)到一點(diǎn)，我想應(yīng)該是“傳統(tǒng)”價(jià)值觀念和“現(xiàn)代”價(jià)值觀念的沖突。
在戰(zhàn)敗的時(shí)代背景下，整個(gè)日本的價(jià)值觀念都受到了以美國為首的西方價(jià)值觀念強(qiáng)烈的沖擊。雖然不可能像中產(chǎn)階級(jí)家庭那樣打高爾夫，用進(jìn)口的家用電器，但底層人民的物質(zhì)生活仍然不可避免地受到影響。清晨丈夫穿著和服起床，到了公司卻必須換上襯衫；前一天晚上打麻將回來宵夜把米飯吃完了，早餐只好心不甘情不愿地吃面包……傳統(tǒng)社會(huì)和家族模式分崩離析，代之以現(xiàn)代社會(huì)的運(yùn)作方式和一個(gè)一個(gè)小家庭。
人們得到的是什么呢？白領(lǐng)每天如螻蟻般穿梭于都市中——“每天從東京站下車的工薪族有三十四萬人左右，大概和仙臺(tái)的人口一樣多”，生活卻像機(jī)器人般索然無味，一個(gè)個(gè)b…
之前一直非常喜歡小津的《我出生了，但……》以及《晚春》，本以為這部《早春》也是清雅地表現(xiàn)夫妻和朋友的關(guān)系，但是此次小津?qū)⒓彝サ拿艽┎逵诠緣櫬渲校べY與小孩出生率成了正比，這似乎就是戰(zhàn)后壟斷資本主義統(tǒng)治下工薪階級(jí)的非暴力不合作。正如劇中人人都知道的道理“這是一個(gè)很久以前的故事了，但是人還是一樣的人”，盡管世界的存在正在朝著不被看好的方向滑落，但是小津所提倡的人的主觀能動(dòng)性還是可以有所作為，去改變一點(diǎn)這個(gè)世界的。至少能放慢點(diǎn)滑落的速度。
ps 劇中兩次出現(xiàn)了久遠(yuǎn)的故事與不變的人性，是作為反例，但在我看來，小津恰恰反用了劇中的意義，人還是一樣的人，只要有改變的心是不怕遲的，正如那列火車，明天就可以到東京，預(yù)示著日本的發(fā)展也是可以那么飛速的，但是夫妻倆決定還是要好好過完小山村的兩三年時(shí)光，那是最好的時(shí)光，那是還可以有心情懷念舊時(shí)光的地方，不知導(dǎo)演是否也在輕聲呢喃，日本的步伐再等等。這樣，電影便有了超越時(shí)代的意義。
《早春》看完了。有點(diǎn)驚訝，難得的不是嫁女啊、父母去世這樣講家庭生活的影片，而是描寫上班族的。
小津安二郎自己對(duì)電影是這么總結(jié)的，“這是我很久沒拍的上班族電影，想描寫上班族的生活。大學(xué)畢業(yè)初出社會(huì)時(shí)的喜悅，就業(yè)時(shí)的希望漸漸消失，努力工作三十年后也沒有像樣的成就。我想從世代的變化來捕捉上班族的生活，拍出上班族的悲哀，這是我戰(zhàn)后作品中最長的一部，但我刻意避開戲劇性，重復(fù)堆積不怎么起眼的場(chǎng)景，看完以后卻能感受到上班族的悲哀?！?br>于是，在這部電影里，小津借各個(gè)角色刻畫了當(dāng)時(shí)的情境
繼續(xù)在小津的黑白片時(shí)代徜徉。相比起一貫的家庭題材，這一次小津的觸角少見地伸向職場(chǎng)。這個(gè)故事可以叫做《職場(chǎng)人生悲歡錄》，也可以叫做《小人物交響曲》，為拯救松竹公司瀕危的財(cái)政狀況而拍攝的這部影片，雖是順應(yīng)潮流之作，但不改淡泊良善的初衷，小津除了輕聲喟嘆，并不想就人物的思想、行為做出某種道德高度的評(píng)判，他一如既往，給影片起了個(gè)暗藏玄機(jī)的名字：《早春》。
走出塌塌米的世界雖然廣闊了許多，但不見得就自由了，生活永遠(yuǎn)是無奈的，欲望和束縛并肩同行，一刻也不能松懈。這是一部充滿著人流，充滿著煙囪，充滿著密密麻麻辦公樓的小津電影。從一開頭同事們的閑聊中，小津就點(diǎn)出了作為現(xiàn)代社會(huì)零部件工薪族們的尷尬處境：
同事甲：（凝望窗外從車站魚貫而出的人群）就像一個(gè)工薪族的海洋，真壯觀！
同事乙：每天從東京站下車的工薪族有三十四萬人左右，大概和仙臺(tái)的人口一樣多。
同事甲：是嗎？那我就是三十四萬分之一啊！
衫山就是工薪族海洋中渺小的一滴水。從什么時(shí)候開始呢，生活變得寡淡無味，每天機(jī)械式地上班下班，走同樣的路線，吃同樣的…
岸惠子新作，小津安二郎的早春和顧長衛(wèi)的立春--誰生下來注定平庸
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