自從蘇格拉底-柏拉圖的理論文化確立以來(lái),我們就陷入了一種謬誤：認(rèn)為真實(shí)是至高的品格。真實(shí)之下是更低的真實(shí)，真實(shí)的末端是假象-惡魔。柏拉圖的“山洞”外面是什么？這個(gè)問(wèn)題假定了等級(jí)序列。實(shí)際上山洞外面還是山洞！
但是我們不應(yīng)該是絕望地發(fā)現(xiàn)這個(gè)事實(shí)，蘇格拉底在這個(gè)山洞走來(lái)走去里追求他的真實(shí)，但是真實(shí)之外是沒(méi)有真實(shí)的。這種絕望是沒(méi)有理由的，除非你能上了天或超脫這個(gè)世界。蘇格拉底失敗了，他走不出山洞。
但是蘇格拉底之死，應(yīng)該讓我們欣喜：每來(lái)到一個(gè)新的山洞，這里的土壤就更加新鮮，每個(gè)新世界都更加讓人興奮和激動(dòng)。既然在這個(gè)世界里，蘇格拉底也是走不出來(lái)的。倒不如，讓假象發(fā)生作用。
尼采的酒神精神，讓真實(shí)與假象平等。并且一種擺脫了絕望的樂(lè)觀(guān)的精神，才是主人的創(chuàng)造精神。
在這個(gè)電影里表達(dá)的正是這種尼采的平等觀(guān)——它讓創(chuàng)造成為可能，并且使藝術(shù)比庸常的目標(biāo)“更高一些”。
那些想要在電影里找到真實(shí)的觀(guān)眾，其實(shí)就是那個(gè)走不出山洞因而絕望的蘇格拉底。
現(xiàn)在蘇格拉底死了，你們應(yīng)該好好感受一下。
然而我們不應(yīng)該是絕望的

這是一部無(wú)休止可循環(huán)嵌套的電影。
沒(méi)有明確的敘事性主線(xiàn)。然而主線(xiàn)并不混亂。整部電影在向觀(guān)眾揭示一種可能——人們根本沒(méi)有能力區(qū)分真實(shí)與非真實(shí)。
制片人看紀(jì)錄片中的人（Reality）正在看由自己的“現(xiàn)實(shí)”記錄而成的電影。
從制片人的角度來(lái)看，Reality的“真實(shí)”為電影。
從Reality的角度來(lái)看，制片人的“真實(shí)”為電影。
到底何為真實(shí)？何為夢(mèng)境？何為電影？
這一切都不重要，重要的是，身處其中的人對(duì)自己所處境地即為“真實(shí)”深信不疑。
大概在上小學(xué)以前就有過(guò)朦朧的、無(wú)法投訴于文字、不能訴諸于有形的迷惑——我為何為我？我是真的存在么？周?chē)耸欠裰皇亲约合胂蟮漠a(chǎn)物？另一個(gè)我或者說(shuō)另外幾個(gè)我在哪里？她們也像我一樣因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)想象夢(mèng)境而困惑嗎？
姑且以現(xiàn)在所處之地為現(xiàn)實(shí)參照吧。二年級(jí)的一個(gè)暑假，我夢(mèng)見(jiàn)自己變成御天遨游吞云吐峪的龍，穿梭倦了就落在有水處小憩，醒來(lái)感覺(jué)前所未有的真實(shí)，山嶺風(fēng)的觸感，云的質(zhì)地，水池周?chē)囊徊菀荒?，地上人們的?dòng)作神態(tài)都?xì)v歷在目。三伏天，一覺(jué)醒來(lái)竟然沒(méi)有出太多汗

看了兩遍，覺(jué)得自己看懂了所以本片也不是言之無(wú)物的燒腦噱頭片，試著梳理下片中的邏輯，不確定說(shuō)的一定對(duì)，可以一起討論下：
【小女孩的爸爸殺死一只野豬，野豬肚子里有一盤(pán)藍(lán)色錄像帶，這讓她很不解，并好奇錄像帶中存了什么？】這也是觀(guān)眾的疑惑，導(dǎo)演以此調(diào)動(dòng)觀(guān)眾的揭秘欲望。
【小女孩的世界出現(xiàn)在電影屏幕上】，導(dǎo)演Zog和電影投資人在觀(guān)看。此處可知：小女孩是電影中的存在。本片出現(xiàn)了第一個(gè)“維度”差別：小女孩的線(xiàn)索是本片《真實(shí)》中的“影中影”--此處我暫將其命名為《小女孩與藍(lán)色錄像帶》。(導(dǎo)演Zog的電影是片中最重要的參照標(biāo)準(zhǔn)，可以說(shuō)是一條金標(biāo)準(zhǔn)，但即使這樣也不是最終唯一的真實(shí)，這是看完全片后得出的結(jié)論，我以這條結(jié)論做參照來(lái)反證之前所有發(fā)生的事情，這樣幾乎可以解釋絕大多數(shù)事件的合理性。)
{一個(gè)男人（暫稱(chēng)為胡子男）異裝成女人（被小女孩看到），他拿著一束花，罵了一個(gè)老人。}
胡子男找到了女心理咨詢(xún)師，原來(lái)變女人只是他的一個(gè)夢(mèng)，他對(duì)夢(mèng)里的行為表示不解。此時(shí)本片出現(xiàn)了第二個(gè)“維度”：胡子男的夢(mèng)。

還記得在早些時(shí)候，電影對(duì)我來(lái)說(shuō)就是講故事。要么是通過(guò)故事來(lái)突出人物主角配角的性格特點(diǎn)，要么是展示編劇牛逼的思維能力故事劇情特別牛逼。
慢慢地看的電影多了，發(fā)現(xiàn)有些導(dǎo)演和編劇開(kāi)始采用倒敘或者是插敘的方式來(lái)講故事以給觀(guān)眾一種特別的故事理解感。這部電影打個(gè)比方就像是病毒代碼，在看的時(shí)候人腦就在一部部分析劇情和人物關(guān)系，似乎找出其中的一些邏輯關(guān)系結(jié)構(gòu)。
正如在夏歌影評(píng)理所用的詞“奇異點(diǎn)”，在影片中不斷地出現(xiàn)。這使得我們一直覺(jué)得挺不自在不舒服卻又一直跟隨著導(dǎo)演的誘導(dǎo)來(lái)找尋各種蛛絲馬跡之間的邏輯關(guān)系。結(jié)果到了最后，影片忽然結(jié)束的時(shí)候會(huì)覺(jué)得我操這尼瑪是啥啊。然后才明白過(guò)來(lái)，正如影片的名稱(chēng)“真實(shí)”，本片就是讓你明白這個(gè)真實(shí)就是不真實(shí)。
正如病毒程序命名為“點(diǎn)開(kāi)我有獎(jiǎng)”，點(diǎn)開(kāi)啥獎(jiǎng)都沒(méi)有反而中毒了。導(dǎo)演拍攝本片的目的當(dāng)然不是為了讓觀(guān)眾中毒，雖然大家確實(shí)“中毒了”（感覺(jué)到如影片中節(jié)目主持人得的腦子內(nèi)部的疹子一樣）。導(dǎo)演的目的正如影片中的導(dǎo)演一樣，就是為了讓大家覺(jué)得自己有牛逼，并享受這種感覺(jué)。我覺(jué)得

當(dāng)今影壇上似乎再難找到另一個(gè)像昆汀·杜皮約這種狂妄賣(mài)弄而風(fēng)格怪誕的導(dǎo)演，身為法國(guó)導(dǎo)演，他卻旅居北美大陸，接連拍出了《橡皮輪胎》《錯(cuò)》和《惡警蛋碎》三部曲后，終于在2014年的《真實(shí)》這部集大成之作里對(duì)這一階段的創(chuàng)作有了圓滿(mǎn)的總結(jié)。據(jù)說(shuō)這部作品早在2007年開(kāi)始構(gòu)思拍攝，卻因種種原因沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，而拍攝地也從原定的法國(guó)搬往美國(guó)洛杉磯。
《真實(shí)》講述一名攝影師的創(chuàng)意被電影商看中，得到賞識(shí)并同意投資開(kāi)拍，唯一的條件是他要在48小時(shí)內(nèi)找到奧斯卡級(jí)別的呻吟聲。在他開(kāi)啟尋找聲音的過(guò)程中

遍身濕疹的德尼斯，被醫(yī)生告知“你沒(méi)有病，是心里有病”，但他紅斑已長(zhǎng)滿(mǎn)全身，總是不停地?fù)习W癢。
7歲小女孩真實(shí)，一直疑惑，明明看到爸爸從打死的野豬肚子里掏出錄像帶，爸爸媽媽卻告知她這是不可能的事。制片人馬夏爾正面對(duì)面跟詹森談事，卻接到另一個(gè)詹森的電話(huà)，說(shuō)在影院居然看到了自己創(chuàng)意的作品《波浪》，他請(qǐng)求再給他延長(zhǎng)時(shí)間，以制造出最痛苦的呻吟。
最后，馬夏爾一邊看牛逼哄哄佐格導(dǎo)演的電影，一邊接到詹森的電話(huà)，說(shuō)最痛苦的呻吟，仍需延時(shí)，而小女孩此時(shí)偷偷觀(guān)看的錄像帶

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