坦白講，我看完有點(diǎn)失望，個(gè)人不是很喜歡這部電影。至少我覺得比他的《登堂入室》差很遠(yuǎn)（之前只看過(guò)歐容這部片，很喜歡），首先，毫無(wú)疑問(wèn)這是一部形式感很強(qiáng)的片子，甚至，它的形式大過(guò)內(nèi)容，形式上的精致、炫酷，包括幾處大膽的或超現(xiàn)實(shí)的床戲，完美的構(gòu)圖，冷淡風(fēng)的影像和疏離的人物，都是以犧牲故事本身為代價(jià)的。這個(gè)犧牲，我指的是，影片在前半段吊足了胃口，在女主槍殺和肚子里伸出血手那里達(dá)到高潮，然后呢，好像一切只能歸于心理治療或夢(mèng)的解釋，這點(diǎn)真的完全沒有滿足我個(gè)人對(duì)反轉(zhuǎn)的期待
單談?dòng)^影感受，這部電影從技術(shù)上挑不出什么毛?。杭糨嬂?，懸念扣人，象征清晰，細(xì)節(jié)繁多。
但劇情在最后的跳水所蕩出的余波讓整個(gè)邏輯線抖成了一攤漿糊。從事理邏輯的角度看，女主角海量的幻想塞爆了整個(gè)故事線，所有沖突都是妄想性精神分裂癥的內(nèi)心波瀾詭譎。如果寬容的觀眾能夠平和接受一切都是腦洞，但隨著謎底展開，情感邏輯的一塌糊涂幾乎成了因果倒置。一個(gè)女人，哪怕有精神疾患，瘋得夠徹底，卻愛得無(wú)厘頭，痛得想當(dāng)然，這很明顯很難用“女人很神秘”來(lái)進(jìn)行搪塞。
題外話：個(gè)體人與個(gè)體人之間差異之大
看完直接感受是《霓虹惡魔》和《五十度灰》的結(jié)合體，尤其是借鑒霓虹惡魔美學(xué)和音樂，雙胞胎小男孩的場(chǎng)景和肉體的呈現(xiàn)，女主肚子里伸出手來(lái)和霓虹惡魔結(jié)尾吐出眼睛很類似，還有女主在博物館的一片白墻和展品和霓虹惡魔簡(jiǎn)直如出一轍。懸疑比較到位，會(huì)吸引你的好奇心一直到最后，這是比較成功的地方，但是劇情漏洞比較大經(jīng)不起推敲，總體來(lái)說(shuō)mise en scène 值得贊賞，只是scénario 不完善。
對(duì)我來(lái)說(shuō)影片非常大的一個(gè)創(chuàng)新是女主戴著假陽(yáng)具操了男主的片段，這是我目前為止第一次在電影里面看到的場(chǎng)面
女主那顆迫切想要得到強(qiáng)者蹂躪的心臟，來(lái)源于精神父親的不在場(chǎng)與想象中母愛的缺失，為了填補(bǔ)欲望的空白，不惜自折羽毛，甘愿以弱者的姿態(tài)主動(dòng)引誘一個(gè)施虐者的形象，在被強(qiáng)烈的占有與摧毀中體驗(yàn)到煎熬的激情，我倒是很能理解女主的心態(tài)，那種始終在尋求強(qiáng)烈的確定性的匱乏感，期待對(duì)方給予自己存在痕跡的絕對(duì)赤裸證明，哪怕是近乎殘暴的血腥中進(jìn)攻，都能成為自己被人握在手心的上好情欲記錄。
我覺得歐容在探討愛不只有溫情的那一面，愛也是殘暴的心愿
劇作分析
其實(shí)歐容在女主角和保羅的第二次談話里就已經(jīng)“劇透”了。這場(chǎng)談話里，女主談到了她做了一個(gè)很奇怪的夢(mèng)，保羅想要強(qiáng)奸她之類的。而且此時(shí)畫面分屏，有兩個(gè)女主角出現(xiàn)。
此次對(duì)話中，女主還談到了她的母親，躺在棺材里，但是她卻覺得棺材里的是她自己。
而女主角第一次在美術(shù)館時(shí)，那個(gè)鏡頭，就像她躺在棺材里一樣。
視聽上也做得很好。電影中歐容對(duì)鏡子和玻璃的運(yùn)用，鏡子暗示分裂，電影中經(jīng)常出現(xiàn)女主角的多重鏡像。
玻璃暗示空間分隔，電影中有三次破鏡（打碎玻璃）。第一次是路易斯打女主
雙面情人：奇情有余，內(nèi)省不足
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