電影沒(méi)有明示時(shí)代背景，但在《白色物質(zhì)》里，跨過(guò)這塊殖民地上的各種無(wú)法解決的歷史沖突，顯明的是生活里另一個(gè)密實(shí)存在，秘密實(shí)在而又很難公開(kāi)遭遇的存在。更多是通過(guò)Marie N'Diaye的鏡頭——也許過(guò)分地帶有呼吸感了，我以為對(duì)準(zhǔn)的是那些歷史之外的事物：它依附在那塊土地上每一個(gè)表面，大氣，植物作物，水以及對(duì)它們直截的接觸。
　　　　
　　　　
瑪利亞是在一個(gè)資本主義上升期確立信念的人物，她的父親像是一個(gè)關(guān)鍵，給予她種植園甚至她存在的一切——如果這么說(shuō)不算太嚴(yán)重的話(huà)。但在歷史，傳續(xù)中的種植園是它跌宕行進(jìn)的一個(gè)小小平臺(tái)，翻云覆雨手下沒(méi)有什么是恒久的。瑪利亞認(rèn)可種植園——那種令人感動(dòng)的勞作-收獲的天經(jīng)地義——其實(shí)是不認(rèn)可歷史跌宕。所以她的兒子受辱以后要去擺脫白色物質(zhì)去加入未來(lái)；瑪利亞在困境中和兒子一樣加入了歷史，可加入的是過(guò)去。她用大棒敲斃父親——不管是為了自己信念的坍塌還是為了被父親“謀殺”的孱頭丈夫。在這里，歷史或很有疑問(wèn)了。
　　　　
　　　　
可能不同于小說(shuō)

Claire Denis的電影一向難以歸類(lèi)。她的幾部名作都不是以敘事為主要線(xiàn)索，她擅長(zhǎng)描述各種感官觸覺(jué)，以及自然風(fēng)景。在風(fēng)格化的攝影鏡頭下，不僅人物的聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、心理感受變得栩栩如生，就連單調(diào)枯燥的景物也似乎有了生命，煥發(fā)出不一樣的味道。再加上Tindersticks的緩慢憂(yōu)傷配樂(lè)，給電影作品增添了無(wú)窮無(wú)盡的詩(shī)意。所有這些特點(diǎn)都能在這部新作White Material中找出線(xiàn)索，然而導(dǎo)演這回卻選擇了非洲大陸內(nèi)戰(zhàn)這種宏觀題材，還請(qǐng)來(lái)法國(guó)龔古爾獲獎(jiǎng)作家編寫(xiě)劇本。故事里沖斥著后殖民地、貧富差距、種族問(wèn)題、政治爭(zhēng)端等各類(lèi)“話(huà)題”。
但全片看下來(lái)，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生的背景是模糊的，某些人物關(guān)系交待不清，敘事也經(jīng)常出現(xiàn)斷節(jié)，只能隱約地看到故事的輪廓：女主角拒絕離開(kāi)自己的咖啡種植園，即使面臨著即將到來(lái)的可怖的戰(zhàn)爭(zhēng)。在我看來(lái)，這些復(fù)雜的“話(huà)題”并非導(dǎo)演的著眼點(diǎn)，她只想描繪出一位堅(jiān)韌不屈的白人女性，她注定生存在非州這片大陸上，她無(wú)俱各種艱辛困境，她心里只有咖啡種植園。作為妻子她或許是不及格的，但身為母親，她付出的堪稱(chēng)偉大

《白色物質(zhì)》你為什么放不下你在這里的所有
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.weigoucun.com/archives/id-55583.html