宣傳方也真是的，捧它是藏地電影的新突破，格局小了，要放在類型片里去衡量它的價值，怎么能在藏地電影里是個突破就值得觀眾進(jìn)影院支持呢，搞得藏地電影很弱勢一樣。
這部劇從戲劇結(jié)構(gòu)來說，它的角色、環(huán)境設(shè)定是非常封閉化的，去大背景的一個故事，所謂的大背景就是政治、文化氛圍之類更廣闊的背景，也決定了這部電影的思想深度有限，這是我覺得這部電影欠缺的地方，它展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和多面，但是這個謎團(tuán)并未觸發(fā)我對人性的思考，而只是讓我苦苦糾結(jié)于一個事實性的回答：誰是警察

（原載于 虹膜公眾號 ）
這段時間的院線電影，不乏從小說轉(zhuǎn)譯而來的。
把小說改編成電影，不是多么新奇的事情，尤其是由劇情到劇情，現(xiàn)實故事的骨架、血肉，完全可以生發(fā)出更為精確明了的形體?？烧驗橄胂罂臻g被壓縮，被固定，這具形體往往會承擔(dān)更多預(yù)設(shè)的挑剔乃至警惕。
照本宣科尚且難，不照本宣科就更難，怎樣還原、取舍，體現(xiàn)了導(dǎo)演的志趣與功底。尤其是劇情之外的那些內(nèi)容，譬如精神、風(fēng)格，甚至姿態(tài)、胸襟，也很容易跟導(dǎo)演的履歷、性情撞擊出未必能夠預(yù)料的效果，成敗隨人。

《一個和四個》One and Four
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