1994年4月初，在中央戲劇學(xué)院戲文系的筆試現(xiàn)場，放映的就是這部電影，按要求需要寫兩千字影評(píng)一篇。
那時(shí)候我還不到19歲，正是藐視一切的年齡，雖然沒看過啥電影，卻洋洋灑灑寫了很多，只記得這部電影的結(jié)局讓人震撼無比，可惜這注定是一部被人遺忘的電影。
2017年秋日，我站在交道口東棉花胡同口，回望生命曾燦爛過的時(shí)候。
后面一輛奧迪車的喇叭響了，一個(gè)年輕人冒出了頭：你杵那半天，人還怎么走啊，邊上靠一下。
我連忙推著小黃車站到了路邊，奧迪呼嘯而過。
別的不說了，我騎上小黃車，直奔南鑼北口，跟往日一樣，排隊(duì)買山東戧面饅頭，排了十分鐘到我了，賣饅頭的小姑娘問我：大叔，要什么？
我：來5個(gè)饅頭，三個(gè)糖三角。
我把主食放好后，一輛635公車從路邊開過，我恍惚看見羅密施耐德，在車上朝我招手。
我走到635的站牌下，頂著刺目的陽光，想看看635公交的末班車到底是幾點(diǎn)。
三顆星給羅密 施奈德，
一顆星給配樂。
小時(shí)候覺得茜茜公主過于純美，額頭也太高。
羅密的美似乎在中年后才被時(shí)間雕琢成精華。在這片里，羅密演的仿佛就是她自己。《華麗轉(zhuǎn)身》，一位成都人寫的影評(píng)集里提到羅密中年后喪子的事。片中她即如現(xiàn)實(shí)里那樣云淡風(fēng)輕，隱忍著各種過去。又把熾熱的感情深埋下來。
愛是什么，很難說清楚。
當(dāng)安娜坐下來，坐在馬維爾身邊的時(shí)候。鏡頭給了安娜臉部三個(gè)特寫，我們能感覺到馬維爾正在細(xì)細(xì)觀察著安娜。耳朵是他最先看到的，接著是臉龐，在這樣泛黃的片子里，我們清晰地看到了安娜臉上皮膚的紋理，再接下來鏡頭又偏了一點(diǎn)點(diǎn)，于是我們能看到安娜迷人的下巴。
這一組鏡頭令我的印象十分深刻。我想是因?yàn)閻鄣臒霟?，所以整個(gè)拍攝手法極其自然，導(dǎo)演所作的是盡可能地讓情感自然地流露。在戰(zhàn)爭的威脅和死亡的恐懼之中，安娜的女性本能使她表現(xiàn)得尋求保護(hù)而平時(shí)膽小的馬維爾在這時(shí)表現(xiàn)出了男性保護(hù)女人的本能，而且就像他在影片進(jìn)行到一半時(shí)所說，我想這就是一見鐘情，他愛上了安娜而戰(zhàn)爭以及整個(gè)環(huán)境起到了催化作用。
安娜愛上馬維爾，應(yīng)該是從馬維爾他們一伙強(qiáng)行把火車開過橋那一段，我清楚的記得，安娜站在打開的車廂門口，火車行駛著，安娜手扶著車門，馬維爾不在身邊，讓她若有所失。等火車停下，馬維爾走回車廂的時(shí)候，安娜已經(jīng)在外面等著他，然后兩人邊走邊說，鏡頭從兩人身上移到車廂和其他人。安娜說你表現(xiàn)得很勇敢
法國電影《末班車》，2022、12、10觀看
1973年，在法國/意大利上映
PierreGranier-Deferre導(dǎo)演。讓-路易斯·特拉廷格南特，羅密·施奈德，莫里斯·伯勞德主演
影片情節(jié)細(xì)膩、明快；故事真摯、感人，是對(duì)戰(zhàn)爭和罪惡的控訴，是對(duì)人性和真愛的謳歌
男主人公的扮演者讓-路易斯·特廷格南特，時(shí)年43歲，表演淳樸、坦誠、勇敢、自然，與在《警察故事》里的罪犯，兇殘、狡猾、血腥、殺戮，形成鮮明對(duì)照
女主人公扮演者羅密·施奈德、茜茜公主，離開人世前9年的經(jīng)典作品，時(shí)年35歲，正值標(biāo)致如蘭
看的時(shí)候一直在想，女演員是誰，看著這么眼熟。之后看資料才發(fā)現(xiàn)：羅密·施耐德，茜茜公主??！難怪這么漂亮。
這電影的結(jié)尾真是棒！男人回歸家庭，照顧了傳統(tǒng)價(jià)值觀。最后在警局又承認(rèn)了安娜，兼顧了愛情，升華了人格！！
在一個(gè)封閉的車廂，沒有目的地的火車上，裝載著無處可歸的人性。
絲襪——女人的戒備，當(dāng)她褪下絲襪時(shí)，也是準(zhǔn)備接納朱利安。
眼鏡——理智，影片一開始，眼鏡就被摔碎。之后，當(dāng)朱利安摘下眼鏡時(shí)屈從于情感。而兩人在車廂做愛后朱利安又戴上眼鏡，談起妻子女兒。
在封閉車廂中的人物是主人公欲望的投射——帶孩子的女人（居然是《驢子巴特薩》的女主角），朱利安的妻子?！颖橙跆颖??！蜕频睦先?，岳父。——那一對(duì)不停做愛的男女，生的欲望。但戰(zhàn)爭擊碎了一切。
對(duì)于角色不能寫那是一個(gè)好人或者壞人（更不能告訴觀眾），而應(yīng)該寫在困境中做了什么。每一個(gè)人都是復(fù)雜的，沒有單純的“目的”。
火車到站了，戀情結(jié)束。男人要做出選擇，理智或者情感。這也是導(dǎo)演的選擇，不但要遵從自己的內(nèi)心，也要屈從于觀眾
【末班車】年代片的情懷問題，代際差異價(jià)值觀
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