波蘭斯基的早期作品有種讓人驚訝的影像沖擊力，以及突如其來(lái)的幽默感.除了荒島上的城堡之外，那條被晚潮淹沒的公路讓我留下深刻的印象。環(huán)境的設(shè)置和變化連帶影響到角色心理和人物關(guān)系的發(fā)展，這種手法在此后更多的經(jīng)典作品中顯出更為驚人的嫻熟。
極其有限的人物角色，二男一女被困在相對(duì)單調(diào)的空間里，幽閉恐懼的意味慢慢滲出來(lái)，戲劇沖突和張力亦由此引發(fā)而來(lái)。只不過(guò)這一部的喜劇成分明顯偏多，很多帶有無(wú)厘頭的感覺，比如像客人聚會(huì)那一場(chǎng)，令整部電影的調(diào)子不斷在變化，盡管整個(gè)故事都籠罩在一個(gè)異常陰暗的場(chǎng)景下，甚至近乎一個(gè)虛擬的舞臺(tái)。
不得不提的是影片中詭異至極的配樂，從來(lái)沒聽過(guò)這種風(fēng)格的爵士樂，有點(diǎn)陰森和滑稽的含混效果，配合上那些荒誕的場(chǎng)景卻又是天衣無(wú)縫。
電影的寓意令人難以捉摸，我估計(jì)是與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景或社會(huì)環(huán)境相關(guān)（？），又或者只是導(dǎo)演一時(shí)興起的沖動(dòng)之作？無(wú)論如何，這部異色作品已完全展露出電影大師的凌厲風(fēng)格和破格的藝術(shù)追求。
結(jié)合薩特的他人即地獄更好理解這部電影。重點(diǎn)不傾向于桃源世界的崩毀，而是在闖入者出現(xiàn)后，一男一女各自的反應(yīng)。
女人是諷刺的大膽的聰明的，她并非不能保護(hù)自己，但出于她對(duì)于一如死水生活的厭煩，對(duì)丈夫消磨殆盡的愛情，她本身即在期待這樣一位闖入者。所以她像是實(shí)驗(yàn)般地，并不如丈夫那樣如臨大敵，甚至開始與粗俗的匪徒嬉戲。而她則始終將反抗的權(quán)利交托于自己的丈夫，而擱置了自身選擇的權(quán)利。她拿到獵槍，又放下；挑釁歹徒，以激起丈夫的反應(yīng)；她摸出歹徒的手槍，又交給瑟瑟發(fā)抖的丈夫。她向往自由，但本身又放棄了自由，糾結(jié)于對(duì)丈夫的執(zhí)念上。直到最后丈夫發(fā)瘋時(shí)，她才選擇離開，但其中也有不得已如此的意味。
而男人真的沒有能力反抗匪徒嗎？他和匪徒之間是一種權(quán)力游戲，他們之間的差別不是一把槍和強(qiáng)壯的身體，而是心理上的戰(zhàn)斗。男人在劇情的最開始就是這樣一個(gè)存在，躲避曾經(jīng)，選擇避世，消極地任自己成為他人壓力之下的客體。他有無(wú)數(shù)機(jī)會(huì)反擊，但從起始就放棄了自己的行動(dòng)與選擇，想用不作為來(lái)繼續(xù)自己的存在，延續(xù)過(guò)去的生活
第一個(gè)鏡頭我就被震了。
后來(lái)被震了很多次，構(gòu)圖、鏡內(nèi)調(diào)度，太成熟了，根本不像一個(gè)33歲人的作品。東歐人好像天生知道怎么擺弄攝影機(jī)，而且他們的創(chuàng)造性強(qiáng)于意大利人。
荒誕性正合我口味，喬治這個(gè)角色令人嘆服。這部戲既不驚悚，也不懸疑，這部戲是安東尼奧尼的黑色幽默版，你看不到現(xiàn)代社會(huì)的痕跡，但你能體會(huì)到那種現(xiàn)代社會(huì)的焦慮。
波蘭斯基真是天才。
7.0分。
個(gè)人不是很喜歡這部電影，在我看來(lái)，這部電影某種意義上這部電影就像另一個(gè)版本的《水中刀》。我有一個(gè)比較個(gè)人的判斷電影是否好的方式，那就是看完電影幾天后，還對(duì)電影里的部分內(nèi)容回味無(wú)窮，還是是已經(jīng)幾乎記不起電影的內(nèi)容，看完就不記得了。這個(gè)判斷的方式可能不適合每一個(gè)人，但是我覺得在我的身上非常明顯。尤其前兩年的《大佛普拉斯》，看的時(shí)候我就知道它的了很多獎(jiǎng)，所以期待很高，然后可能跟我自己的電影攝影師的身份有關(guān)系，看完以后我心里的感覺是，這tm是個(gè)啥？我也沒有刻意的再去看它
【荒島驚魂】一把啟動(dòng)人性的鑰匙
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