嵯峨浩和溥杰，兩個在大時代動蕩中走走停停的人，在電視劇的開始，在廣州站見面，從此王子和公主過著平靜的生活，這是真實的童話結(jié)局，可是開始的開始，一樁政治的聯(lián)姻，將與世無爭的華族小姐與火中取栗的滿清皇弟連成一線，從此涌入充斥著陰謀、猜忌、離合動蕩的時代激流。
然而導演始終試圖講述的卻是一個溫暖的故事。從相親時溥杰一派溫潤如玉的皇家氣質(zhì)，與身邊行為暴戾的軍閥相映成趣。加上嵯峨浩初見溥杰的悸動與溫存，因而放棄了不婚主義，圓滿的開始把政治聯(lián)姻的陰冷沖淡太多。此后的無數(shù)情節(jié)，無數(shù)生死離別考驗，都在訴說著兩人至死不渝的真正感情。嵯峨浩重來就不是一個傲慢的日本人，從相親時就表現(xiàn)出對侍者的尊重，讓看在眼里的溥杰記在心里。從這個鋪墊開始，嵯峨浩盡管充滿各種糾結(jié)，仍一直試圖理解中國人的感情，他們的苦難，也包括他們的仇恨，以至于伸出援手。導演也無數(shù)次透過嵯峨浩的眼睛，去表現(xiàn)日本軍部的暴虐，所制造的種種災難，還有對溥儀這一傀儡的各種脅迫。這也是這部戲的真誠之處，他并沒有掩飾本民族的丑惡，當然更不會掩飾老毛子那個…

無意中淘來的碟子，看到包裝上說有常盤貴子飾演的嵯峨浩，就立刻搬回家了。后來看到演員表上，竟然整個就是日本人班底，最夸張的是竹野內(nèi)豐演的是溥杰。
朝日電視臺能用比較左派的視角來演繹日本的侵華歷史，還是挺難得的。尤其是日本飾演的二戰(zhàn)官兵，竟然和中國電影里的日本鬼子，形象基本沒有區(qū)別，更讓人震驚。當然畢竟是異國拍的冬冬，能夠詆毀中國或者其他盟國的地方，絕對不放過機會。比如東北地區(qū)暴動和二戰(zhàn)結(jié)束時的中國暴民，二戰(zhàn)后被槍殺的日本軍官，還有溥儀家眷逃往過程中蘇聯(lián)紅軍的奸淫擄掠（這個也真是讓我大吃一驚，經(jīng)過大清洗之后的斯大林軍隊，竟然還有膽敢這樣縱欲犯罪的?。。?。里面的愛情是很讓人感動的。奉關(guān)東軍之命而成婚，兩個人沒有多少花前月下的過渡與了解，卻能在那么多艱難與動蕩中，從不曾丟棄至死不渝的守望，每當自己對愛情動搖和失望，想想他們的人生，的確會很感慨。不過愛情是相互的，不是獨角戲便可以造就偉大與永遠。
2009.10.

破落王朝的沉重題材，仍舊滿溢著溫情。
日劇最擅長表現(xiàn)人性柔軟之處——把視角一下子落在活生生的個體上，政體與國家層面的矛盾轟然融入背景，剩下的只有“人妻”“人母”“人父”“人子”。所以初看的感觸也是單純的，毋須強化的感動和共鳴。
另一方面，似乎出于“讓每個人都有血有肉”的考慮，善意美化的痕跡也是比較明顯的。比如川島芳子，史實上她并沒有那般大義凜然的為掩護滿洲女眷而被俘（后來雖然被判有叛國罪處死，但是近年已經(jīng)有證據(jù)證明她其實僥幸逃出并且隱姓埋名在東北又生活了三十多年）。片中對她、甘粕、工藤，在臨近結(jié)局時都使用了比較正面的描繪。還有，在日本軍人劫獄解救嵯峨浩未遂后，一個八路軍戰(zhàn)士從狼藉的槍戰(zhàn)廢墟中爬起來，居然對女主角質(zhì)樸的笑了= =。我要說的是，當年的“通化事件”絕對不是這樣一場輕描淡寫的對峙，有心人請自行百度。
溥儀出獄后規(guī)勸溥杰“再找個中國老婆算了”這一幕，倒是忍不住擊掌稱贊。唯唯諾諾由人擺布了一輩子的末代皇帝，最最大的可憐之處是到了頭發(fā)花白也不明白什么叫至死不渝，在他看來，“…

小時候在姥爺?shù)睦戏孔永锏谝淮慰吹戒邇x寫的《我的前半生》，之后對這個滿清最后一個皇帝非常有興趣。除此之外，讓我至今難忘的還有陳道明飾演的《末代皇帝》也讓人記憶深刻。
普天之下，莫非王土，率土之賓，莫非王臣。
天是我的，地是我的，連奴才們也是我的。
溥儀從小樹立起來的人生觀，讓身為皇弟和臣子的溥杰吃了不少苦頭。對溥杰，溥儀在回憶錄提及的部分非常少。
這部臺慶大戲，讓人認識了溥杰和浩，也讓日本年輕一代對歷史有了一了解。溥杰和浩的在滿清走過的這段歷程，給我太多的震撼，無關(guān)兩國的戰(zhàn)爭。
記得我姐回國探親那次，她說她BF邀請她去日本一起玩，BF是臺灣和日本混血兒，但是我姐對日本還是有仇恨的心理，因為那段歷史當今的日本右翼還是不承認。
我覺得對待歷史問題要客觀來看，不能因為以前的歷史，而對所有的人報以批判的態(tài)度，歷史是歷史，現(xiàn)代的日本還是有很多人承認事實且對中國友好。這部大戲我覺得拍的很客官公正

“浩與溥杰，轟烈一生求得最后平淡。歷史是吃人般殘忍，帷有愛是絕望里的半點光?！?br> 三星全給凄美愛情。拋開日方制作帶來的服道語言等表現(xiàn)手法的失真，以及保持對史實的清晰了解，帶著濾鏡欣賞了浩與溥杰的愛情故事。
無奈的政治婚姻下帶著天然對立的政治立場，浩卻能與溥杰感同身受，在復辟和救國間痛苦徘徊，而后顛沛流離，分崩離析，十六年里憑借思念苦苦支撐，最終重聚，雖說重聚是必然，而我以為是愛情恩賜的奇跡?？吹剿麄兘K于獲得平淡，想要落淚。
愈了解歷史

畫面很美，日劇好像都是這個風格。這部片子跟國內(nèi)主流關(guān)于日本的影片不同，因為他是日本人拍的，從個人角度來說確實很貼近現(xiàn)實。影片締造了一個美麗的愛情故事，但卻很尊重現(xiàn)實，這跟日本人追求殘缺美應該有關(guān)。世間本來就是沒有十全十美。美麗是星空，而現(xiàn)實恰似一顆顆流星，現(xiàn)實劃過美麗，才是真實的世界。在影片中我印象最深刻的是日本戰(zhàn)敗后，大批本地的人去報復日本人，婦女孩子都不放過，這跟暴徒又有什么區(qū)別呢，打著正義的暴力比真正的暴力還可怕。影片很立體的刻畫了人物，并不是很單一，哪里的人就是什么樣，還有蘇軍要女人，很多日本女人自覺的站了出來，為了保護孩子，這讓我很深刻，這中犧牲精神已經(jīng)深深刻畫在了每個當時日本人的骨子里。

流浪王妃·最后的皇弟：優(yōu)質(zhì)的偽歷史劇
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