女主好友即男主女友安娜在大家出海游玩時失蹤，安娜抱怨男友不理解她，并且在大家游泳時編造了海里有鯊魚的謊言。為什么？也許她并不想延長短暫的快樂時光。在大家尋找安娜的過程中女主與男主陷入了戀愛，從開始男人主動的示愛與追求而女人拒絕與隱忍，到后面女人陷入對男人的感情無法自拔，影片花了大量時間大量篇幅刻畫兩人從最初的尋找安娜到后來的你儂我儂。尤其火車上的段落將女主的情感變化鋪陳開來。女主在外面等男主，而此時女主所到之處的男人們都將目光注視在女主身上，女主就像一只待被捕食的羚羊

我從沒看過這樣的電影，沒有批判，沒有立場，只是這樣淡淡的，又逐漸變成沉重的，來揭開愛情的蒼白。
影片不浮夸，不突兀，沒有那么多的偶然性，完全就是一副生活的樣子。我甚至一步步的開始理解這種情感，當我開始寬容和接納他們的愛情的時候，影片結(jié)尾又給了我重重一擊。導演想表達的愛是那么空虛，空虛到一種慘白的地步。我甚至懷疑，當人們有了金錢和地位后，愛情只不過是他們用于填補情感缺口或宣泄的一個代名詞。

【7.7】
1、一個花心男人的故事。
2、一個男人和他對象，以及對象的閨蜜，以及其他人去旅游啥的，到了一個島上，男人的對象莫名其妙失蹤了，可能是她自己想不通自殺了，或者溜走了，也可能是失足出了意外之類的。然后，男主就和女主（男主對象的閨蜜）開始在找男主對象的過程中互相看上了，在一起了，最后男主出軌了一個妓女，被女主直接撞見，男主坐在女主旁邊的一個公共長椅邊哭泣，有悔恨，有無地自容，女主猶豫了一陣子還是把手?放到了男主頭上，安慰他
3、出軌有一次，就多半有多次

關(guān)鍵詞：新奇，求真，虛無主義，愛與不愛之間的飛速轉(zhuǎn)換
安娜的疏離感，她的不安與矛盾之處。她是一個神經(jīng)質(zhì)、有些瘋狂的女人。也許正是因為其清醒之處，才讓她和克勞蒂亞成為好朋友，也是全片兩個最突出的女性角色。
當克勞蒂亞表示對她和男主的感情感到的道德上的強烈不安和愧疚時，男主說“我從沒見過你這樣的女人，要弄清楚所有事情。”克勞蒂亞：“我就是要看清楚所有的事情。”
很真實地描寫其他人（主角的上流圈子好友）對于這一悲慘事件和被牽連者的冷漠，以及他們不斷追求新奇體驗的狀態(tài)。

[認識電影]
第四章 剪輯
“強調(diào)心理情境的電影常會運用動作的縱向移動，以造成沉緩、無力的感覺。此種鏡頭需要“期待式”的鏡位，讓觀眾早已看到主角的目的地。此處，女主角在旅館尋其愛人的過程象征其戀情的乏力，層層門廊代表了她一再經(jīng)歷的挫折。這個鏡頭的許多意義來自時間持續(xù)的概念：空間在此用來暗示時間。無須多說，安東尼奧尼的電影在當代是速度最遲緩的，當觀眾已吸收了畫面上的信息后，鏡位仍然一動不動。此片在戛納影展映時，有些影評人不斷對著銀幕道：“剪！剪

2021.8.12 電影資料館 小西天
安東尼奧尼精準地觸及到個體所面臨的現(xiàn)代性危機，這具體體現(xiàn)在個體身處親密關(guān)系這一層情境中所呈現(xiàn)的游離，冷漠，焦慮，恐懼，無力的狀態(tài)。想要占有卻得不到滿足，想要追問愛情的真相卻甘愿被欺騙，對溝通的逃避，漫長的沉默，節(jié)制的激情，對自我沉溺在感傷情緒的厭惡。
以上的這些情感體驗在這部影片中引起于一場失蹤，當一個人在社會上離奇蒸發(fā)后，中產(chǎn)階級對此的反應便是繼續(xù)尋求新的“奇遇”，也就是出軌。
這正就是波德萊爾所表述的“在瞬間中發(fā)現(xiàn)永恒”，無聊的有閑生活

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