首先簡(jiǎn)要評(píng)價(jià)一下吧：
1??終極迷宮。語(yǔ)言、圖像結(jié)構(gòu)構(gòu)筑的虛無(wú)中的現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)中的虛無(wú)。
究竟是先有當(dāng)下，還是先有過(guò)去？過(guò)去=當(dāng)下的碎片+催眠。
2??天才的剪輯。任性的定格、閃回、消音、錯(cuò)位拼接，好一盤(pán)重組的拼圖。
3??他者與半空中無(wú)意義的字句，就像旅館里復(fù)沓的墻面與裝飾。人物建筑化。
雖然對(duì)于這類(lèi)影片，討論劇情沒(méi)有太大意義，影片想要呈現(xiàn)的就是理不清的思路、沒(méi)有出口的迷宮。但是還是寫(xiě)寫(xiě)個(gè)人解讀吧，也整理一下思緒。
4??劇情的四種解讀
上次這樣興奮，金基德的《空房間》。
我現(xiàn)在已經(jīng)近乎無(wú)法忍受任何與生活與常識(shí)接近的藝術(shù)形式，因?yàn)樗鼤?huì)羞辱或浪費(fèi)或退化我的智商，而看不下去。像王小波說(shuō)的：我所關(guān)心的是生活背后的事情。以及：
我呀，堅(jiān)信每一個(gè)人看到的世界都不該是眼前的世界。眼前的世界無(wú)非是些吃喝拉撒睡，難道這就夠了嗎？還有，我看見(jiàn)有人在制造一些污辱人們智慧的粗糙的東西就憤怒，看見(jiàn)人們?cè)诠拇祫?dòng)物性的狂歡就要發(fā)狂。
即放在影視領(lǐng)域，不管是電視劇還是電影還是戲劇
2018.4.27于圖書(shū)館
寫(xiě)在前面：恕我淺薄，這部電影看了一半我爬去睡覺(jué)了。我知道它經(jīng)典啊極致啊，可不知道為啥豆瓣評(píng)分這么高，大家都看懂了？
曖昧性的極致
在影片中，除了男女主人公以外的其他人，大部分情況下是靜止不動(dòng)的，仿佛時(shí)間停滯。偶爾他們悠悠轉(zhuǎn)醒，也是如夢(mèng)一般說(shuō)著與劇情無(wú)關(guān)的話(huà)。
這樣極端的手法，不僅凸顯了男女主人公的孤獨(dú)困境，更是旗幟鮮明地告訴我們，客觀世界和主觀世界之間的界限從來(lái)不曾存在，而我們所看的一切也并非真實(shí)。
而且人物均處在“已經(jīng)逝去的時(shí)代風(fēng)格裝飾的”空間內(nèi)
意識(shí)流電影與意識(shí)流小說(shuō)關(guān)系密切。一方面，她們都是為了形式而形式，為了打破而打破的藝術(shù)形式，具有超乎時(shí)代的格局和眼光，完善了文學(xué)和電影領(lǐng)域的表現(xiàn)形式。在各行各業(yè)總有著類(lèi)似她們的從業(yè)者愿意使用超出個(gè)人利益的反叛性，超出時(shí)代的眼界和思想，義無(wú)反顧地嘗試創(chuàng)新，打破陳貴從而推動(dòng)人類(lèi)技術(shù)的進(jìn)步，無(wú)論是藝術(shù)領(lǐng)域還是科技領(lǐng)域都是如此。也許她們不被理解，但是至少她們用自己的勇氣和智慧，拓展了人類(lèi)認(rèn)知和實(shí)踐的邊際。
另一方面，更為具體地
當(dāng)影像失去了意義，電影還能稱(chēng)之為電影嗎？
我們或許都曾有過(guò)這樣的疑惑，在習(xí)慣極強(qiáng)故事性和連貫情節(jié)的當(dāng)下，一部電影的好壞似乎己經(jīng)完全等同于是否講述了一個(gè)好的故事。然而面對(duì)純粹到極致的影像，現(xiàn)有的一套批評(píng)體系便陡然失去了立足之處，或許只有復(fù)歸影像本身，才能夠找到業(yè)已被忽視的“意義”，這便是《去年在馬里昂巴德》給予我的反思。
“故事”發(fā)生在一家巨大而空曠的賓館，內(nèi)部巴洛克式的建筑風(fēng)格奢華而迷人，灰墁的花枝圖案，鍍金的護(hù)壁，佇立不動(dòng)的仆從。沒(méi)有姓名的賓客無(wú)所事事，所有人都在交談
它的目光被那走不完的鐵欄
纏得這般疲倦，什么也不能收留。
——里爾克 《豹》
A
這個(gè)世界并不存在不能解讀的東西，只是人們的主觀性無(wú)時(shí)無(wú)刻在擾亂這個(gè)客觀的世界。即便是那些看似不會(huì)變化的邏輯性也往往被我們牽了一個(gè)錯(cuò)誤的頭。
時(shí)間地點(diǎn)，這些已然不重要，因?yàn)槟切┚€(xiàn)索和元素都沒(méi)有被其牽制，時(shí)空不斷的被調(diào)換，甚至人物也一樣，只有女人和她的丈夫是固定的，他占有她，而她只試圖逃脫，而那個(gè)所謂去年和她結(jié)識(shí)的男人X則只是一個(gè)群體的代表，是那個(gè)屬于她心中的噩夢(mèng)，是一個(gè)嘗試引領(lǐng)她走出去的元素，他打開(kāi)了門(mén)，但卻沒(méi)有方向。
那個(gè)華麗得不真實(shí)的巴洛克酒店，這一切在電影開(kāi)始時(shí)的旁白中已然被確認(rèn)的很清晰：“古典裝飾的大房間，安靜的客 房里，厚厚的地毯把腳步聲吸收了，走的人也聽(tīng)不出來(lái)，好象走在另一個(gè)世界…但我還是在 此處，走在厚厚的地毯上，在鏡子、古畫(huà)、假屏風(fēng)、假圓柱、假出口中等待你，尋找你?！边@個(gè)地點(diǎn)是虛構(gòu)的
去年在馬里昂巴德：只為迷宮外的愛(ài)
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