根據(jù)同名小說(shuō)改編，基本繼承了原著，畫(huà)面唯美，配樂(lè)很棒，演員的演技也非常出色。故事展現(xiàn)了懺悔，救贖，相愛(ài)和幸福之間的復(fù)雜的沖突，并非簡(jiǎn)單的相愛(ài)相殺。最后以渡邊記者的提問(wèn)點(diǎn)題，若重新來(lái)過(guò)，未犯罪的生活和遇見(jiàn)加奈子的生活你會(huì)選擇哪一個(gè)。
不得不佩服日本人的獨(dú)特視角，這構(gòu)思真你妹的獨(dú)特。

《再見(jiàn)溪谷》是對(duì)人情感中的愛(ài)恨做了深層的探討，受眾群小眾，心思簡(jiǎn)單的人很難理解認(rèn)同故事中的情感。曾在大學(xué)中犯下強(qiáng)暴行為的尾崎在多年后與化名加奈子的事件受害者因各自不幸的命運(yùn)相逢，生活在一起，彼此得到救贖。而鄰居殺子的惡行讓這個(gè)隱居家庭收到關(guān)注，過(guò)去的種種被記者再次揭開(kāi)，加奈子離開(kāi)了尾崎。
離開(kāi)意味著原諒。尾崎對(duì)加奈子而言，是心理創(chuàng)傷的源頭，從那里開(kāi)始，在她的人生形成幽暗的溪谷。生活一次次令她感到絕望，尾崎再次出現(xiàn)，成為她宣泄的出口。但人的情感就是這樣復(fù)雜，即使恨

看豆瓣評(píng)論都認(rèn)為主人公尾崎俊介和加奈子是因?yàn)榕皯俣谝黄穑沂冀K認(rèn)為是絕望的人靠攏取暖。加奈子固然經(jīng)歷著一波又一波的不幸，男友家人棄之如履，而后來(lái)的丈夫在得知她的遭遇后又家暴相向，即使回了娘家，也避之不及她的前夫，只能出走；俊介也是如此，他的經(jīng)歷被同事當(dāng)作夜場(chǎng)的笑談，而他尷尬地賠笑，這樣的滋味也不好受，因?yàn)樗杏辛贾蓚€(gè)人漫無(wú)目的地走，在清晨的街道上，遠(yuǎn)景的俯拍，兩個(gè)人無(wú)力又冰冷極了，這不是一件俊介的外套所能給予的溫暖。于是幾乎沒(méi)有轉(zhuǎn)折，二人找到房子同居并再度發(fā)生肉體關(guān)系。除了二人行走的段落，特別喜歡幾場(chǎng)戲的處理。加奈子在剪指甲，一點(diǎn)點(diǎn)地剪，她抬起頭，看著陽(yáng)光下飛舞的灰塵，起身去打電話，而這通電話竟然是誣陷俊介和鄰居女人有染，這樣看似報(bào)復(fù)的舉動(dòng)卻是為了否定彼此間的溫暖。在此之前的一場(chǎng)戲非常簡(jiǎn)短，就是過(guò)場(chǎng)，通過(guò)記者渡邊的眼睛眼睛看到：兩人從市里的商店回家，加奈子抱怨塑料袋太沉了，而俊介拒絕替她拎；渡邊沒(méi)有看到的是，回家后，俊介為加奈子放松肩部，又討好地說(shuō)，我們換個(gè)電飯煲吧

真木陽(yáng)子憑借該片獲得的最佳女主角都是實(shí)至名歸，不施粉黛的粗糙顆粒質(zhì)感皮膚映射了她的苦難人生和糾結(jié)的情感。日本導(dǎo)演或者說(shuō)作家在關(guān)照人的精神狀態(tài)方面真的走得異常深入，他們不是膚淺地描繪生活?！拔覀儾皇且?yàn)樾腋Ｔ谝黄鸬摹保拔覀冊(cè)?jīng)離幸福很近”，極端的情感糾葛造成了一種非常態(tài)的兩性關(guān)系。真木陽(yáng)子的演繹無(wú)疑是打動(dòng)人心的，而大西信滿的表演也在很大程度中令觀眾心生好感，他的頹、他的執(zhí)，略像福山雅治的面龐下，籠罩著一個(gè)彌補(bǔ)過(guò)錯(cuò)的男人真實(shí)的內(nèi)心，最后一個(gè)靈魂拷問(wèn)的選擇題

1.周刊記者渡邊和他妻子的正常關(guān)系有些不正常了，與俊介內(nèi)緣（未辦理正式結(jié)婚手續(xù)）的妻子KANAKO不正常的關(guān)系，感覺(jué)渡邊是在辦案也在解決自己的難題。
2.小插曲，是渡邊看到了四個(gè)男生與一個(gè)女生，有門(mén)不進(jìn)，翻墻。這是對(duì)照當(dāng)年俊介內(nèi)緣在大學(xué)犯下的罪，相對(duì)照。

敘事跳躍性太強(qiáng)，以致於在慢鏡頭的恍惚中，總有那麼點(diǎn)跟不上節(jié)奏。這點(diǎn)雖然增強(qiáng)了簡(jiǎn)單故事的可讀性，但也由此增加了數(shù)段讓人略感突兀的支線，以致於為了打通這些劇情綫之間的關(guān)聯(lián)，片子的敘事變得更加錯(cuò)亂，巧的是，這反倒成了片中「斯德哥爾摩綜合征」的一種映射。
全片的故事關(guān)係除了由上訴的各種跳躍性敘事串聯(lián)之外，更多的是靠步調(diào)一致的慢鏡頭進(jìn)行過(guò)渡調(diào)節(jié)，這也直接奠定了片子的基調(diào)。同時(shí)這兩種敘事方法的結(jié)合與劇情一步步揭露的擰巴人物關(guān)係相互襯托，相互呼應(yīng)，前者為原本混亂不堪的後者提供了映襯關(guān)係網(wǎng)絡(luò)的淡色底布，直接讓後者所裹藏著的絲絲血脈躍然屏上（雖然處理得並不太好，但最起碼已經(jīng)將故事的邏輯捋清楚了）。
而驚豔的是，在做足條理性佈置的功夫之後，導(dǎo)演還在其中藏了一路揭示主基調(diào)的包袱，以被害人對(duì)施害人的憎怨為雙方關(guān)係的基調(diào)，通過(guò)與敘事脈絡(luò)的深淺搭配，延綿不斷的曲折呈現(xiàn)，到最後的「再見(jiàn)」書(shū)信達(dá)到隱喻的結(jié)尾——也由此將整個(gè)故事與這條最主要的脈絡(luò)，以及伴隨片子一路的隱喻包袱捏合到一塊

再見(jiàn)溪谷：大師級(jí)！把命都給你了
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