我的論文的一部分。。。。是一篇相當(dāng)bt長的并極為糾結(jié)的分析
重讀《處刑的房間》，內(nèi)置的國族焦慮、痛苦以及壓抑
a、“太陽族”焦慮意識及其起源
“太陽族”電影外溢的焦慮，細(xì)化的分布在每一個敘事和鏡頭當(dāng)中，其中以市川昆的《處刑的房間》對焦慮的內(nèi)化和外現(xiàn)的自我意識最為明顯，從這個層面上說，該片實際上集中承載了最多的負(fù)面情緒——影片中主人公勝三的臉部特寫是非常顯豁的特征，鏡頭多次從怪異的角度對勝三的臉進行特寫，多次展現(xiàn)他“變形的面目”，不妨把它看做是集中承載了某些焦慮的國民心態(tài)的“典型性鏡頭”。市川昆導(dǎo)演在41歲時拍攝了此片，他經(jīng)歷了軍國主義政權(quán)和戰(zhàn)敗的噩夢后，無論是對整個社會現(xiàn)狀的把握和思考、以及歷史陰影下個人的焦灼心態(tài)的體會和描摹，都達到了一個驚人的高度。比起《太陽的季節(jié)》里華服堆砌下的蒼白，或者是《瘋狂的果實》中少年不知愁滋味的爛漫，這部片子內(nèi)置的陰郁和焦慮才顯現(xiàn)出一種更復(fù)雜的“民眾意識”。
時間是50年代中期，如果把這種焦慮放入社會歷史和現(xiàn)實的語境中來探討，我認(rèn)為，它的來源至少有三個層面：第…

“處刑的房間”日式無因的反叛——太陽族電影
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