第一次看東方快車謀殺案是在初一。猶記得最後看到Poirot揭秘真相時(shí)心情的那個(gè)激動(dòng)，只有看阿婆另一部佳作無(wú)人生還時(shí)才可比擬。一個(gè)密室（雪封在鐵路上的火車），一具多處刀傷的屍體，一個(gè)神秘消失的紅衣人，十二個(gè)不同國(guó)家、階級(jí)的嫌疑犯。Poirot華麗麗地登場(chǎng)。解決案件後紳士般悄然退場(chǎng)。
阿婆的小說(shuō)難免帶有黃金時(shí)期解密為樂的特徵。一件血案經(jīng)過(guò)她魔術(shù)師般的手，一波三折，九轉(zhuǎn)八曲，果然是不到最後不知道真相。雖然每個(gè)案件之後，我們只會(huì)讚賞其構(gòu)思之朽，詭計(jì)之妙，很少會(huì)對(duì)罪犯的動(dòng)機(jī)和其社會(huì)意義有深刻印象——原諒我是社會(huì)學(xué)專業(yè)的。這個(gè)完全可以理解，阿婆不是所謂的社會(huì)派，而且我相信她老人家在寫作的時(shí)候也不會(huì)想到必須加點(diǎn)什麼人性光輝或黑暗、歌頌世界的美好批判社會(huì)的罪惡等佐料來(lái)增添其藝術(shù)價(jià)值，我們這裡在意識(shí)形態(tài)方面的泛政治化才要求什麼文學(xué)藝術(shù)作品的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)都需‘能深刻反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)’，外國(guó)小說(shuō)能最大程度上揭露資本主義罪惡的作品尤為佳作。雖然大家都明白實(shí)際是怎麼回事。但是，一部好的作品，不僅閱讀時(shí)能讓人感同身受，也需要…

“當(dāng)你蒙受冤屈時(shí)，你的人生不再完整……
就好像上帝把你放逐在荒蕪之地。我問(wèn)過(guò)上帝……我想我們都問(wèn)過(guò)，究竟該怎么做，上帝說(shuō)：去做正確的事。
我想如果我做了，我的世界就會(huì)重新完整起來(lái)……”
“那么現(xiàn)在完整了嗎？”
家庭教師嘴唇輕顫，卻最終不再躲閃，正視著偵探：“但我的確做了正確的事。”
沒看過(guò)原著，也不清楚這席話對(duì)波洛最后決定的影響有多少，但這確實(shí)給觀影者帶來(lái)了不小的震撼與反思：在法律無(wú)法顧全的地方，什么才是正義？
相比常見的偵探懸疑片，故事節(jié)奏似乎有些緩慢

《東方快車謀殺案》是阿婆黃金期的名作，被改編成多部影視、戲劇、漫畫、游戲作品。
2010年拍攝的《新東方快車謀殺案》，敘述視角和拍攝手法有比較大的創(chuàng)新。
相比74版，推理劇情方面比較弱化，不止局限于“誰(shuí)是兇手”的推理，影片從原著上延伸出來(lái)，意在討論正義與法制的問(wèn)題。

據(jù)說(shuō)新版拍攝之前，阿婆的孫女特意與主演大衛(wèi)蘇切特交流過(guò)，希望這一版把波洛演得嚴(yán)肅些。
大衛(wèi)·蘇切特，他也許是作為阿加莎·克里斯蒂筆下的偉大偵探赫爾克里·波洛的歷屆扮演者中最為人們所熟知的。
作為從小看阿婆的書長(zhǎng)大的讀者，在看過(guò)十三季他主演的《大偵探波洛》后，他的出色演技已經(jīng)使人自然而然的就把他當(dāng)做了阿婆的波洛。
疾行的列車上，一個(gè)人被發(fā)現(xiàn)死于謀殺，而殺人者是車廂里的十二個(gè)復(fù)仇者，原來(lái)死者曾經(jīng)綁架并殘忍殺害了一名小女孩。
十二個(gè)人自行組成了一個(gè)陪審團(tuán)每人一刀，殺死了臭名昭著的惡魔。

原著中偵探波洛識(shí)破了真相，主動(dòng)提出了解決方案，與董事和法醫(yī)互相掩護(hù)，幫助十二人逃脫了法律的制裁。
74版的電影也是忠于…

《東方快車謀殺案》2010年，一手煙頭，一手念珠
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