當(dāng)劇情開(kāi)始沒(méi)多久，Elle Fanning飾演的Alicia趁著禱告時(shí)間偷偷跑去和Corporal McBurney接吻時(shí)，我似乎看到這個(gè)尚未出演許多電影的演員即將成為我們這個(gè)時(shí)代的又一個(gè)James Dean，又一個(gè)Icon——這是一個(gè)不太久之前從另一篇評(píng)論里看到的，用來(lái)形容Kristen Stewart的比喻。在那一瞬間，她幾乎成為了叛逆本身。雖然身處美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)南方背景與Coppola代表性的柔軟鏡頭之中，卻光芒四射立在時(shí)代的潮頭。
很可惜的是，Alicia這個(gè)角色的高光就此結(jié)束，身兼導(dǎo)演和編劇的Coppola要將中心移到Edwina身上。她的角色確實(shí)值得大書(shū)特書(shū)：將McBurney推下樓梯致殘的是她，給他“愛(ài)”（雖然McBurney大概并沒(méi)有接受愛(ài)的能力，實(shí)在只能以這個(gè)詞來(lái)形容了）的也是她。 如果不是Edwina，物化的McBurney就無(wú)法與劇情的推進(jìn)結(jié)合了。而這種不由自主的重心轉(zhuǎn)移，也讓Edwina沒(méi)有得到全片的機(jī)會(huì)，只在后半做出讓人瞠目的選擇。老中青三代演員齊聚一堂，想必Coppola也是難以取舍吧。
而Alicia在那之后似乎一直只是一個(gè)客體：她游離在似乎更明顯的，介于Edwina和Mm. Martha的矛盾之外

一部很精致的美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)南方女性小品圖，一場(chǎng)始亂終棄的鬧劇，電影最大的看點(diǎn)是靜旎溫婉的自然景色，可惜了平鋪直敘的劇情。
善泳者多為水所溺，濫情者必被情所誅。
電影劇情從逃兵被斷腿，開(kāi)始反轉(zhuǎn)直下。自以為小施手段便可手到擒來(lái)，萬(wàn)花叢中過(guò)片葉不沾身的逃兵，在看到腿被鋸斷失去掌控后本性大露，一副惡奴欺主的嘴臉，與剛開(kāi)始頻施善意巧言獲心的偽善大相徑庭，讓人驚詫也讓人深思。剛開(kāi)始看到逃兵對(duì)老師一片表白，還暗希望有情人終成眷屬，可后來(lái)許定了佳人卻偷上她人的床，渣男者，莫過(guò)于此。

索菲婭-科波拉的《牡丹花下》是對(duì)原版小說(shuō)《A Painted Devil》和原版電影《受騙》的一次改編與翻拍，它保留了原版的故事架構(gòu)和劇作脈絡(luò)，試圖在敘事層面做一回刪繁就簡(jiǎn)，挪移騰轉(zhuǎn)的再創(chuàng)作，可惜在不知輕重地剔除和刪減下，《牡丹花下》更像一棵沒(méi)了枝葉與新芽的樹(shù)干，干癟，無(wú)力。
《牡丹花下》的故事發(fā)生在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，由科林-法瑞爾飾演的一名受傷的北方士兵麥克伯尼被一位來(lái)自南方女子寄宿學(xué)校的小女孩解救，他英俊的外表，讓學(xué)校里的女校長(zhǎng)，女老師和女學(xué)生們一片春心萌動(dòng)，為了爭(zhēng)搶這個(gè)學(xué)校唯一的男人，她們展開(kāi)了“宮斗”戲碼，最后卻讓北方士兵葬送了性命。
《牡丹花下》相比《受騙》，一方面減弱了南北戰(zhàn)爭(zhēng)作為故事背景的敘事功能，另一方面又去除了原作中對(duì)黑人奴隸與種族問(wèn)題的立場(chǎng)表達(dá)。當(dāng)《受騙》里的麥克伯尼被小女孩送到學(xué)校后，學(xué)校里有幾個(gè)女學(xué)生是討厭北方兵并一直持反對(duì)意見(jiàn)的，而不是像《牡丹花下》，所有的女學(xué)生都被這個(gè)男人的魅力所吸引。當(dāng)電影結(jié)尾，麥克伯尼的尸體被她們一群人送出學(xué)校

戛納最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)往往頒給的都不是該導(dǎo)演的最佳作品，曼多薩的《基納瑞》、雷加達(dá)斯的《柳暗花明》、阿薩亞斯的《私人采購(gòu)員》等等類(lèi)似的例子不勝枚舉。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)在我看來(lái)很多時(shí)候是為了支持導(dǎo)演一直堅(jiān)持的作者風(fēng)格，或者是鼓勵(lì)導(dǎo)演在電影美學(xué)方面做出的大膽嘗試。今年的《牡丹花下》也不例外，這部新片難道不像是科波拉早期作品《處女之死》的美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)版嗎？截然不同的時(shí)空背景，探討的卻是相似的主題：在一個(gè)相對(duì)封閉的空間內(nèi)，一群女性之間的微妙關(guān)系。這部比《處女之死》稍微不同的是，這些女人并非屬于同樣年齡層次，而是有著不同的背景與性格。更主要的是她們之間的親密關(guān)系由一個(gè)陌生男子的到來(lái)而飽受考驗(yàn)。
這個(gè)故事早在70年代已有導(dǎo)演拍攝過(guò)，作為一個(gè)女導(dǎo)演，科波拉這個(gè)新版在鏡頭語(yǔ)言方面確實(shí)體現(xiàn)出女性的細(xì)膩和敏感，全片使用自然光，優(yōu)雅精致的攝影，幾乎每一個(gè)場(chǎng)景都帶著古典的油畫(huà)質(zhì)感，而流暢的場(chǎng)面調(diào)度更呈現(xiàn)出美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期下這個(gè)幾乎與世隔絕的大宅院里異乎尋常的平靜狀態(tài)，而這種情況隨著一個(gè)陌生男人的到來(lái)而掀起軒然大波。

牡丹花下：三個(gè)房間，該進(jìn)哪一個(gè)？
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