陰陽(yáng)相成這個(gè)名字譯得恰到好處。
基努·里維斯訪問(wèn)了業(yè)內(nèi)一眾頂尖的導(dǎo)演，從以喬治·盧卡斯和詹姆斯·卡梅隆為首的技術(shù)帝到以克里斯托弗·諾蘭為首的膠片忠實(shí)堅(jiān)守者，亦有像羅德里格茲和索德伯格領(lǐng)銜的新生代導(dǎo)演，當(dāng)然也有像馬丁·西克塞斯和大衛(wèi)·林奇這樣的趕上時(shí)代腳步的影壇常青樹。對(duì)于膠片和數(shù)字一直是老生常談的爭(zhēng)論，從膠片電影到數(shù)字電影的變化改編了電影人的工作方式么，也改變了觀眾們觀影的方式。電影從像教堂一樣神圣變得隨手可及，老少咸宜。但就像片中以一位資深著名的剪輯師說(shuō)的，詹姆斯·卡梅隆在20年前就說(shuō)過(guò)“Film is dead.”但直到今天它依然存在。就算對(duì)3D技術(shù)再嗤之以鼻的導(dǎo)演也不得不承認(rèn)數(shù)字技術(shù)為拍攝電影帶來(lái)的令人嘆為觀止的巨變和改革。
好似沃卓斯基兄妹說(shuō)，歷史的齒輪永遠(yuǎn)在前進(jìn)，人類的技術(shù)永遠(yuǎn)在提高，數(shù)字電影的技術(shù)只會(huì)往更高的水平發(fā)展，但將電影定義為唯一一門24格藝術(shù)的膠片，也不會(huì)輕易從這個(gè)世界上消失。

此紀(jì)錄片從多個(gè)角度講述了膠片（film）時(shí)代到數(shù)字（digital）時(shí)代的轉(zhuǎn)變，對(duì)電影制作工業(yè)流程中各方的變化，以及這些變化對(duì)電影本身的影響，進(jìn)行了內(nèi)容豐富的展示。
導(dǎo)演：對(duì)于導(dǎo)演而言，用膠片拍攝意味著無(wú)論今天拍成什么樣，樣片（dailies）都必須第二天才能看到。因此數(shù)字拍攝提供了一個(gè)隨時(shí)都能看到“最終畫面”的新的導(dǎo)演方式。膠片一卷只能拍不足十分鐘的內(nèi)容（by大衛(wèi)林奇）因此對(duì)于思路的連續(xù)非常不利。膠片黨，克里斯托弗諾蘭則對(duì)此爭(zhēng)辯說(shuō)，演和拍一段時(shí)間比如45分鐘后

一部不錯(cuò)的紀(jì)錄片……采訪了很多名導(dǎo)，他們對(duì)膠片電影到數(shù)字電影變化的看法記錄了電影史上最近一次大變革。諾蘭真是old school啊2333幾乎所有的導(dǎo)演都不得不承認(rèn)數(shù)字電影確實(shí)帶來(lái)了很多便利，激進(jìn)如卡梅隆喬治盧卡斯甚至斷言膠片時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了，只有諾蘭固守用膠片拍電影的老方法，并直(傲)言(嬌)表示數(shù)字電影帶來(lái)的一切好處他都不稀罕。紀(jì)錄片還稍微涉及了公共空間放映電影的衰落和私人通過(guò)電子媒介觀看電影的興起。KK的聲音還是漫不經(jīng)心的動(dòng)聽(tīng)。

陰陽(yáng)相成筆記
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