四十年的改革開放，使得自我意識和個性價值得以解放和釋放，作為九零后的我也早已適應了更為熱烈的情感表達方式，而且這似乎看起來也無可厚非。
但是，無論如何，作為一個中國人，我更相信含蓄美的內在力量。對于愛的表達，直抒胸臆自然無從非議，親密的表露也往往是意由心生的結果。但是，東方人的審美邏輯，會更傾向于在意會中尋求含蓄之美感。
誠如影片《大橋下面》中的故事線索:男女主人公的感情一樣，雖說愛的表達是欲說還休的，但確實真摯而純凈的。許是受自身感情歷程所帶來的感情觀影響
這是我看龔雪和張鐵林主演的第二部電影，此前看了他們聯袂出演的電影《多彩的晨光》（主演還有王詩槐）。
《大橋下面》很溫情，又給人以力量和希望（用現在的流行語匯叫“正能量”），很感人！配樂也極抒情！
秦楠善良能干，又端莊賢惠。但曾因遇人不淑，感情上遭受巨大打擊，從此自卑怯懦，對未來喪失信心。甚至因懼怕周遭的蠻短流長，而不敢把親生兒子接到身邊和自己生活，整日在愁云慘淡中蹉跎，擺脫不了往日的陰影……但殘疾姑娘肖云自強不息、不自棄、樂觀向上的精神徹底改變了秦楠此前低迷膽怯狀態(tài)，她從此不再逃避生活，而是接受現實，并堅定勇敢地開始生活，把兒子也接回到身邊，不再顧及其他人的眼光！最終甚至勇敢地追尋、接受了新的感情，喚回了心中的自我……
秦楠和高志華都生活在黃浦江沿岸的大橋下面，片中的很多上海老城廂、街道和市井生活都勾起了我對往昔的無限回憶……作為個體戶的他們，在傳統(tǒng)觀念勢力還很強大的當時，社會地位不高，被人看不起
毫無疑問，這部1984年上映的電影是一部極為難得的中國影史佳作。
它有著傷痕文學的內容和形式，但是卻沒有傷痕文學的晦暗，生機在整部電影里一直存在，突破重重阻擾，在最后得以破土而生。
故事的明線是女主的社會和感情困境，暗線則是一直在臺詞和故事中若隱若現，貫穿各個配角和女主重大事件和艱難生活時期的wg史。
但是，影片的筆墨重點不是在于女主在特殊時期的苦難經歷，而是她作為特殊時代和境遇的受害者，在那個時代結束以后，怎樣一步步從歷史遺留給現實的包袱與重負中掙脫出來，獲得真正的愛與自由
在噪熱夏夜里，再次看完36年前上影廠拍攝的老故事，這可比網劇接地氣多了。
《大橋下面》市井生活逼真，那個女主秦楠(龔雪飾)封煤球爐動作都那么自然，一氣呵成，劇尾小高(張鐵林飾)嘆＂國家好了，我們生活也就好了……這就是我們的命運＂，擺路邊攤的兩個體戶(裁縫和修自行車的)，居然有著這般牽強樸素世界觀，現在討生活的普遍百姓恐怕也體會不到這么深。
劇中龔雪有一種能洞穿人心的眼神，生動刻畫一位返城知青無奈、自強、忍辱負重的單親家庭困境；聲音溫柔得如同催眠，耐看耐聽得很。
淚流滿面的看完了。
回想當時的社會背景，電影主題還是很前銳的：個體戶、未婚媽媽，殘疾人，下鄉(xiāng)回城，這些人的生活是當時的矛盾主體。他們職業(yè)被人看不起，身份讓人鄙視，身體不便利，由一個孩子埋下劇情沖突，以及引起的生活感悟。
影片里，就算有幾句形形式的上口號，也只是時代的產物，30年后再看，也無傷大雅。
而真切的胡同生活、親切的服裝樣式，無比熟悉的家具、樓梯，鋁鍋，燈繩， 最便利的橫梁的自行車，量衣服的手法，縫紉機 ，修車工具……把人帶回到童年
那時候的愛情，為什么就那么簡單，到最后，我心里在叫囂著：牽手牽手牽手?？勺谧狼暗膬蓚€人，只一個眼神的交匯，連一絲碰觸都沒有。承認我已經被現在電視里的三分鐘上床搞習慣了，靈魂太太太不純潔。
皇阿瑪，青蔥的真是英俊。
龔雪，就是女神。愁容、開顏，不論什么衣服都擋不住她的美麗端莊。天然的美，又豈是現在的演員能具備的！！
電影從主題，到主演，到群演，那些精彩，從未褪色。
唯一不解的是：妹妹才是家里的主心骨？？
當年26歲的“皇阿瑪”張鐵林和30歲的龔雪傾情演繹的一曲貧民的愛之歌。影片獲文化部1983年優(yōu)秀故事片一等獎等多項大獎。
70年代末，回城知青的工作都不好找，能夠自食其力干份個體已經是相當不錯的生存之道了。修車攤的小伙子和門口街巷裁縫攤的女人，一來二去的，終生情愫。
龔雪是公認的80年代中國影壇最美的美人。1984年，龔雪憑借本片中的秦楠形象，獲得中國電影“百花獎”和“金雞獎”的“最佳女演員”，觀眾選票和專家評選意見空前統(tǒng)一。
影片淡雅、清新，美麗的蘇州河畔和動人的情感，深情雋永，狂風暴雨中的一葉綠洲，濁浪中的清流，擱現在看也不失為一部撫慰心靈的好電影。
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含蓄的力量和真善美的向往——感于電影《大橋下面》
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