《波西米亞生活》法國(guó)劇情類電影大多數(shù)節(jié)奏相對(duì)緩慢，前一個(gè)小時(shí)的內(nèi)容十分簡(jiǎn)單，幾乎是從后面半小時(shí)開始才漸漸深刻。作家畫家音樂家的波西米亞生活是由理想愛情和貧窮組成的，Aki的風(fēng)格配上黑白色調(diào)幾乎是完美。片尾突然出現(xiàn)的日文配樂倒是給電影突然提升了
“你們要去哪兒？”
“我們?nèi)ベI雪茄”
“一直到巴西，但我們明天早上還回來”

什么是“波西米亞人”，本雅明曾做出了定義：他們把全部精力花在藝術(shù)活動(dòng)上并以此為生。這一類人的生活狀況已經(jīng)預(yù)先決定了他們的性格——他們的生活動(dòng)蕩不定，毫無(wú)規(guī)律，只有小酒館才是他們的歇腳之地，因此結(jié)識(shí)的人必然也是同樣的人，這就使他們躋身于巴黎人所說的La boheme——波西米亞人。
考里斯馬基總是帶著他獨(dú)特的溫柔與悲觀的理想主義關(guān)懷著社會(huì)邊緣的人們，既冷清又熱情。
他的冷清在于他幾乎剝奪了角色們笑的權(quán)利——即使在最輕松的段落，3位藝術(shù)家?guī)е髯詯廴巳ソ加?/p>

導(dǎo)演又一次將視角對(duì)準(zhǔn)了生活中的失敗者，影片的三個(gè)男主角是三個(gè)窮困潦倒的落魄文藝男青年，雖然他們身上有點(diǎn)小奸小滑，但總體上還是誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)的善良人；而影片最大的諷刺偏偏在于愛情線上，看似正經(jīng)工作的女孩可以為了物質(zhì)拋棄男主，但生命垂危之際還是得依靠三個(gè)善良、義無(wú)反顧的男人！善良靈魂與窮困生活形成巨大反差張力，瞬間令人感動(dòng)！ 影片前半段故事鋪墊略長(zhǎng)，但好在后面戲劇性足夠；導(dǎo)演的視角不再荒誕，反而略顯哀傷；結(jié)尾的音樂堪稱神來之筆

第一次他輕飄飄地從墓碑旁拿了一束花回去找她，而她鄭重其事地留下字條走了。
第二次他鄭重其事地從花園里采了一束花回去給她，她卻輕飄飄地走了。
考里斯馬基對(duì)于告別的態(tài)度，很有意思
當(dāng)洛特勒夫要離開法國(guó)，回到自己的國(guó)家，從此永不再見的時(shí)候，電話那頭的朋友聽到這個(gè)消息時(shí)只說了兩個(gè)字：保重。
瞇米說要去樓下散散心，洛特勒夫和狗在家等至半夜，她還沒有回來。他心里已經(jīng)明白了，她離開他了。但洛特勒夫還是去瞇米常去的地方找到她，當(dāng)面和她告別。很清楚你愛我，也很清楚你無(wú)法忍受貧窮的生活

【波希米亞生活】后勁十足的喜劇片 波西米亞生活
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