2007年上線的這部《跟蹤》可以看出導(dǎo)演游乃海的功力和野心，對細節(jié)的刻畫也非常到位。任達華被梁家輝用尖刀刺中頸部動脈到最后結(jié)局自己逃亡時被漁場的吊鉤劃傷脖子死于船上。剛好來個以其人之道還治其人之身的天理循環(huán)，報應(yīng)不爽。本片里的警察全是好人，團伙都是壞人。是非黑白正義黑暗非常對立，沒有灰色部分，人物描寫平面化。最明顯的是黎耀祥與梁家輝意見不合打起來，卻因為對面樓有性感女郎在窗前脫衣，眾人竟然停了下來，列隊行注目禮。十人吃飯，十種食相，卻在這時同一目光同一模樣。

銀河映像的片子從名字上都透出高度的風(fēng)格一致，有的時候都分不清哪部片是誰拍的，杜琪峰以及韋家輝以及各種游達志游乃海，之所以成為一家子，是從他們的名字上就注定的。宿命的team成員名字，宿命的影像。這個事情首先就告訴我們，找到磁場相合的人在一起做事有多么重要。風(fēng)格無突破并不是一種批評，在我理解，就是一種team精神。在市場沒有放棄你的時候，保持住生產(chǎn)力是一種相當(dāng)重要的能力。
況且，游乃海終于做導(dǎo)演了，還如此不失水準(zhǔn)，這是穩(wěn)健的一步。
若干年來看電影，感官上爽一定是第一位，故事說的流暢不是每個導(dǎo)演都能實現(xiàn)的。最反感的就是某些較勁的導(dǎo)演，為了賣點而顧此失彼，誰說那么多大導(dǎo)演始終能打漂亮仗呢？突破風(fēng)格是一種態(tài)度，但是失掉水準(zhǔn)實在不優(yōu)雅。想來想去，我在電影上還是保守型原則。想來想去，我在學(xué)校受的教育里，真正進入我骨髓的還是商品概念，這都歸咎（或歸功）于小春春和陳山。我們是賣藝的，一定要有利潤。所以，為什么中國電影總是發(fā)展不了呢？因為廣電總局規(guī)定賣藝不買身，因此，我們藝術(shù)修養(yǎng)極高的各位導(dǎo)演

杜琪峰，游乃海那一系列的人拍的警匪電影，我基本上是不會錯過的，因為知道它們總是能維持在一個適當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，起碼會很容易看下去。
有時，對我來說，這就夠了。
還是梁家輝和任達華。有時想，他們兩人的角色或者性格可不可以換一換呢？梁變成木訥內(nèi)斂的那種，任變成心狠手黑的那種？似乎不如現(xiàn)在這樣好，兩個人的臉相差別比較大，也許是之前的《黑社會》給人的印象太深了。
片子前段中規(guī)中矩，還是之前的路數(shù)----一個老辣的劫匪，帶一個團伙，有著與別不同的行劫方式，比如到點就收工。他總是隱身人，最不像頭領(lǐng)的那個。然后團伙里總有一兩個危險分子，你會知道，最后這伙人會栽在此人身上，不是貪財就是好色，要不就是一念之善，總之是有軟肋的。
而且，最常見的，還是那類圖謀上位的人，好像是大哥背后的黃雀。這樣故事就有兩根弦，警匪之間，匪匪之間。
看了《跟蹤》開頭，直到梁用燒烤叉抵著那人，以為還是這類路線。而且梁的這一場景除了給觀眾爆發(fā)力，情緒上沖擊一下，也是借此展示一下梁內(nèi)里的兇氣。但后面片子的走勢，似乎就有些漫不經(jīng)心了。至少

跟蹤：任達華完成傳承，徐子珊智斗梁家輝
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