出自原著作者島尾敏雄「死の棘」（講談社、1961）
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在家外
那天晚上，我在某個(gè)集會(huì)中找到了自己。我為什么會(huì)參加？盡管我獨(dú)自前往了，心中依然滿是詫異。外出時(shí)我總是跟妻子一起，或者帶上孩子，不會(huì)單獨(dú)行動(dòng)。妻子贊成我出席這個(gè)集會(huì)嗎？恐怕是贊成的，不然我也不可能出來(lái)。我的生活就是這種節(jié)律。除開(kāi)妻子的大力推薦，想必沒(méi)有更好的解釋?？戳丝寸?，已過(guò)午夜，我條件反射地臉色煞白。雖然才剛散會(huì)，不管有什么理由，十二點(diǎn)前還沒(méi)有到家

《死之棘》是日本著名作家島尾敏雄的代表作，描寫家庭矛盾，丈夫出軌，妻子因此而患上精神病，借此探討靈魂的扭曲和救贖，是作者“病妻物語(yǔ)”系列中的一部，以“私小說(shuō)”的形式記錄現(xiàn)實(shí)生活作者與妻子間的家庭分裂危機(jī)，筆觸冷竣，氣氛沉悶。
影片極力忠實(shí)于原著，但并非僅僅將文字與影象置換，導(dǎo)演小栗康平用小津安二郎式的靜止鏡頭突出了原著濃重的幽閉氣息，將心理描述付諸于寧?kù)o綺麗的鏡頭語(yǔ)言，從形式上看，影片飽含強(qiáng)烈的文學(xué)意境，尤其幾組空曠的純景鏡頭，映襯出劇中人物精神狀態(tài)與周遭自然環(huán)境的巨大反差，悲郁質(zhì)感滲入人心。導(dǎo)演對(duì)靜止畫面節(jié)奏的出色控制，使得這部影片具有相當(dāng)程度的美學(xué)價(jià)值。繼小津安二郎、新藤兼人之后，小栗康平成了我喜歡上的第三個(gè)如此具有個(gè)人特色的導(dǎo)演。
影片的內(nèi)容過(guò)于壓抑，夫妻間的爭(zhēng)吵從開(kāi)始一直存在至影片結(jié)束，丈夫的不忠造成妻子精神失常，幾乎崩潰，而面對(duì)妻子的指責(zé)，丈夫也感到疲憊不堪，滿懷愧疚，兩人甚至想自殺了斷一切，極度的精神摧殘使得兩人行為近乎怪誕，兩人搶著上吊自殺的情景怪誕得讓人想笑

【死之棘】演技炸裂！偷情男人心有戚戚
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