#BFI #21289 劇情改編自兩部戲劇，故事主線還是蠻簡(jiǎn)單的，但情節(jié)跌宕起伏，讓人在這兩個(gè)多小時(shí)的電影中一點(diǎn)兒也不覺(jué)得疲憊，而另一個(gè)不疲勞的主要原因則是影片對(duì)女主這個(gè)角色復(fù)雜性的設(shè)計(jì)，她可能是在我看過(guò)的電影中最大程度的兼容最復(fù)雜和最單純的女性形象了，集合了大量相悖的特質(zhì)但卻可以十分令人信服，感覺(jué)原因在于演員對(duì)于角色的塑造和視覺(jué)的呈現(xiàn)的加持效果。
女主充滿著欲望的客體呈現(xiàn)但性格卻強(qiáng)調(diào)著主體性，整個(gè)角色游蕩在道德的邊緣但卻在很多時(shí)候讓你覺(jué)得是錯(cuò)的自己是整個(gè)社會(huì)

題記：
如果一個(gè)人會(huì)和這樣的女人結(jié)婚，就像是自殺
――――影片臺(tái)詞
這是一部充滿戲劇性的電影，同樣有著表現(xiàn)主義年代的顯著特點(diǎn)。在精致的布光里主角路易斯·布魯克斯猶如天仙一樣奪人眼球。電影以跳舞女郎露露被命運(yùn)捉弄的悲慘一生點(diǎn)出了潘多拉盒子這一西方神話主題的現(xiàn)實(shí)意義。
紅顏禍水還是紅顏薄命，或許，這部電影會(huì)給你一個(gè)答案。
德國(guó)電影是對(duì)等級(jí)最為關(guān)注的，無(wú)論是茂瑙還是朗格都十分注重這個(gè)主題，同樣《潘多拉盒子》里露露的際遇也正是這個(gè)話題的再度展示。這個(gè)來(lái)自下層的女子，只能隨波逐流在男人的世界里沉浮，她命運(yùn)最終的路徑就是她的必然，在她征服男性的一刻也就寫下了她悲涼的結(jié)局。
威廉·派伯斯特的電影大多數(shù)是世俗化的喜劇，這部電影也不例外，
放任不羈的露露，向往無(wú)拘無(wú)束的放任，卻一直如同浮萍飄零在男人世界的目光下，貧寒的出身的她無(wú)法明白，她只是一只被打開(kāi)的有著魔咒的盒子，所有和她有關(guān)的人都陷在了命運(yùn)的咒語(yǔ)里。
理性的講導(dǎo)演對(duì)于戲劇沖突的過(guò)度注重使得故事的合理性顯得不夠，露露的命運(yùn)說(shuō)是自找還不如說(shuō)是因?yàn)閷?dǎo)演…

【潘多拉的魔盒】二刷愛(ài)情片 當(dāng)默片詮釋一個(gè)概念的時(shí)候
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