和美國電影的浮躁不同，歐洲電影總是能把生活拍出一種靜謐的幽雅。
大概是與悠久的文化沉淀有關。
仿佛秘密花園般的迷人庭院，一家子品味絕倫的古董，代表了一個家族的親情和過往的美好回憶。
物質可以修復、標價，回憶無價。
可惜千里搭長棚，沒有不散的筵席。
沒有誰和誰可以永遠相守。

刷新對法國電影的印象，加上隨后看到的＜隱藏攝像機＞．法國人看待生活的態(tài)度很高妙，至少導演越過生活把這種氣息帶到了電影里面．所有的對話是絕對不高深晦澀的，甚至是我們自己生活的映射．很多影評提到＜夏日時光＞和＜隱藏攝像機＞，都提到是沒有高潮的電影．忍不住有回應．第一是我不但在里面都有看到震懾人心的高潮，用到的是記錄片式的，突入其來，只是沒有電影加工的高潮．結果是更加脅迫人心．第二是如果這在電影既成的規(guī)律里確實是屬于非高潮的，那我長此以來的喜好都是屬于這一類型，沒有佯裝高潮的電影．
還有要提到的是兩部片子里都有出現(xiàn)的驚鴻一現(xiàn)的兩位媽媽的演技都是我最喜歡的，人之已老所表現(xiàn)出的練達與清澈，都讓人欣賞．他們缺都出現(xiàn)在法國電影里，只是一種巧合么？

兩輛車駛離，只剩媽媽一個人站在門前
沒開燈的房間，媽媽坐在沙發(fā)上
所有物品打包，老傭人把花插在花瓶里，擺在母親桌前，“她受不了屋子里沒有花”
老傭人在房子外面，一個一個地認真地看著那些房間
......
太多太多戳人的點了，老傭人很難過吧，但是她什么都沒說，媽媽也很清楚自己死后這一切會如何吧。她是一個那么浪漫優(yōu)雅的女人。她清醒地知道并且接受了。
我們沒有辦法要求后代有著跟我們一樣熾烈的情感。媽媽好愛舅舅，她幫他守護著死后的家，她把他的作品做成了畫冊，她去舊金山宣傳畫冊

讓我想起了櫻桃園
還記得那是上個學期的時候排的一個戲
我參演卻并沒有導演
一門心思的撲在了自己所愛的伊庫斯上
將這個表演作業(yè)一再的忽略掉了
甚至連劇本也沒能認真的多看幾遍
那時候我討厭契訶夫
奇怪為什么這樣一個啰里吧嗦的劇作家怎么就會被世人公認了敬仰了熱愛了
那時候我不喜歡櫻桃園
每次排練我都會實打實的懷疑這個劇本
拿它跟我喜愛的伊庫斯作比較
然后瘋狂的貶低與瘋狂的褒獎
可是平靜的時候是那么有力量
這些東西不到演出都不會明白的
大段的獨白
熱鬧的場景
紛紛揚揚的人聲
和那些出其不意的留白
這都是故意的
讓你最后才能哭得痛快徹底
感覺夏日時光的整體都模仿了契訶夫的櫻桃園
不過看到了碟封內阿薩亞斯的話才明白
“人同此心，心同此理”
他并沒有模仿
卻驚奇的意外地相似
他們都是對生活念念不忘的人
他們都是對平靜生活暗流涌動沒有抵抗能力的人
媽媽喜歡重復的說著這個花瓶那張畫如此這般這般如此
就像柳博芙無時無刻不在向人傾訴“我是多么愛櫻桃園，沒有了他我就不能活，如果一定要把它賣掉的話，那么請把我也一塊賣掉吧……”

看了一天的影片，總算有一部可以駐留記憶許久的影片。
每部影片都是一隊人馬的心血，不敢妄評，只是將直刺內心的幾段膠片記錄下來：
（1）生日宴會，兒孫散去后，老娘孤單落寞的坐在不開燈的房間里，昏暗的房間里，消瘦的母親讓人心酸；
（2）面對弟妹變賣老房的要求，對舊宅萬般不舍的老大，也是無能為力，只得躲入暗處，暗自流淚；
（3）在老房即將賣出前，服務了幾十年的老管家，獨自一人蹣跚而來，對于昔日出入自如，生活其中的房子，如今只能隔窗而望，被生生拒絕；
（4）曾經(jīng)在書房里堆滿資料的書桌，雖不見其全貌，但覺得生機盎然，而遷之博物館后，只能成為無聊游客到此一游的背景，雖俱氣質但毫無生氣。
（5）當用金錢來衡量那些藝術品和那座充滿回憶的宅邸時，心有多疼。
（6）最后的那場聚會，總是擔心不諳世事的孩子會不小心的將那座老房付之一炬，但法國片的結局總是那么波瀾不驚，卻意味深長。

夏日時光：經(jīng)典！寧靜而濃密的樹蔭 淡淡的消亡和傳承
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