（芷寧寫于2009年5月26日）
這部在隨性自我中帶點傲慢的法片，算得上是多如繁星的家庭劇情片中的不俗之作，只是在頗具傳統(tǒng)倫理道德觀念的東方觀眾這里，或許會滋生出些許的訝異，訝異于片中那場心性奔放的“叔嫂”同床——片中的小兒媳西薇婭，婚前同時認(rèn)識了維拉德家的哥哥亨利、表哥西蒙和弟弟伊凡，她和亨利有過一夜情，最終嫁給了伊萬，并育有一對雙胞胎，當(dāng)她在圣誕家庭聚會時得知，西蒙當(dāng)初為了伊凡才放棄了她，且至今還愛著她時，便決定和西蒙“找補(bǔ)”一下。
更令人訝異的是，這家人對這件事的態(tài)度，父親艾貝和母親朱諾認(rèn)為兒媳西薇婭今夜決定去誰的房間，是她自己的事，老倆口一笑置之；次日，雙胞胎在爸爸伊凡的床上沒看到媽媽，伊凡居然回答：“她可能在你叔叔的房間”，雙胞胎捧著茶具去表叔西蒙處，媽媽果然和西蒙睡在一起；擁著被單的西薇婭親切坦然地面對兒子們，接過遞來的茶杯，伊凡路過西蒙房門口，看到妻子在西蒙床上，對此只是略微遲疑了一小下，很自然地走開；節(jié)后，即將返回各自小家的人們告別時，西薇婭對丈夫的表哥難舍難分

絮絮叨叨的家庭片，特別之處在于其講故事的方式，各種角度（偷窺的、訪談式的）都有展現(xiàn)，但是對于這種家庭故事，這種講述方式并沒讓我有十分必要的感覺。
家家有本難念的經(jīng)，這家的故事格外復(fù)雜，一直以為姐弟之間過不去的那段事會在結(jié)尾揭露，卻等到一個“不負(fù)責(zé)任”的，反大團(tuán)圓的結(jié)尾——全家聚在一起幾天，最后又分開，卻什么矛盾都沒解決。哎，解決了就不生活了是吧？
也許是思維方式太不相同，雖然很喜歡老三亨利那個猶太女友，但是不得不驚嘆她的勇氣，看到亨利在家里是這種地位，被他家人這樣指摘她也不為所動，雖然沒有怎么介紹她的故事，她的劇情也不多，但我特別喜歡這個女人，是個勇敢、獨立的女人。
在選角的問題上我很想吐槽，那個堂兄西蒙一點不能說服我，他能讓那個漂亮的孩兒媽為他后悔嗎？她的老公那么帥她還要花好長時間才接受他？梅爾維爾·珀波要去演一個憂郁暗戀男那才真叫一個殺。

阿諾·德斯普里欽的電影我一向喜歡。
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《屬于我們的圣誕節(jié)》是阿諾·德斯普里欽唯一一部入選CC的導(dǎo)演作品（自然是他所有作品中觀影人數(shù)最多的），同時也是他最具故事性的一部。這兩者并不背離，而是相輔相成。CC的眼光也只能到此為止：作為一家美國公司，它不可能不受實用主義之影響。但我們得說，《屬于我們的圣誕節(jié)》是阿諾·德斯普里欽十一部導(dǎo)演作品中最差的一部。
如果我們還能回憶起在上篇文章中所指出過的阿諾·德斯普里欽電影中始終存在的矛盾——即影像風(fēng)格與復(fù)雜敘事間的矛盾——那么，《屬于我們的圣誕節(jié)》為這一論點提出了充分的證明。我們也提到了，解決阿諾·德斯普里欽電影中這一矛盾的兩種策略，并分別以克萊爾·德尼和埃里克·侯麥的電影為例。但事實上，只有前者可以真正為德斯普里欽提供借鑒，其原因正在于影像風(fēng)格的放棄將導(dǎo)致德斯普里欽式電影的消失。
《屬于我們的圣誕節(jié)》顯示了阿諾·德斯普里欽在為解決這一矛盾所掙扎的方式：即弱化攝影風(fēng)格，嘗試復(fù)雜敘事。我們不再能看到《伊斯特·康》中變幻出迷人影像的德斯普里欽，而是一個講故事的普通阿諾。在這部電影中

《屬于我們的圣誕節(jié)》相似的煩惱不同的心態(tài)
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