這部片子男女主角交往的細(xì)節(jié)很符合我的節(jié)奏，包括他們之間的語言對話還有動(dòng)作交流，都讓我覺得很耐回味。不羅嗦，不那么幽默，不需要用廢話來打開話題或者討好對方，所說所做那么平凡，雙方卻都有感覺，既真實(shí)，又有韻味，帶著點(diǎn)不俗的智慧。

很慢很慢的一部電影。慢到何以忽略劇情，也可以當(dāng)作室開羅這個(gè)城市的宣傳片，當(dāng)然，我們也可以把它當(dāng)成愛情文藝片的典范。一切都恰到好處，風(fēng)景，音樂，以及隱忍的感情。

有劇情的旅游片。開羅吸引世界的與眾不同都在這里了~母愛般深邃強(qiáng)大默默奔涌的尼羅河，城市隨處抬頭可見的遙遙金字塔，自來水軟管傳遞吮吸的煙槍，戴著面紗的女人，渾身散發(fā)著原始生命力的男人，復(fù)雜的宗教糾結(jié)，猶如伏雷般突爆不息的沖突，喧囂無序卻又自然怡然的街口，琳瑯滿目的集市和手作，充滿中東情趣的旅店咖啡館，鄉(xiāng)下人家的棚屋，為生計(jì)忙碌笑容純真的地毯編織女工，埃及人的婚禮，貝多因人出沒的白沙漠，濃蔭匝地充滿幽秘趣味的林蔭道

看完這部電影，其實(shí)還是挺失望的。雖然說畫面感很強(qiáng)，劇情也有某些讓人遐想連篇的地方，但這完全是玫瑰色眼鏡下的中東。
長久以來，西方世界對于中東，除了混亂以外就是天方夜譚式的奢靡。本部片還算出彩的地方，就是沒有過分渲染這兩層關(guān)系。從某種意義上說，影片甚至可以和《The Pickup》相比。但是后者更為成熟地以愛情故事展現(xiàn)了文化沖突。本片努力以文化沖突增加縱深，但是拘泥于愛情故事而點(diǎn)到為止。塔里克與女主角的互不理解，女主角在埃及的無所適從（她完全是通過傳遞西方文明來體現(xiàn)所謂善意），雖然表現(xiàn)不足，但足以充分說明，為什么一個(gè)地區(qū)就一定要由另一個(gè)地區(qū)來主導(dǎo)形勢呢？
文化沖突的暗線在于女主角的丈夫馬克是聯(lián)合國的工作人員，而女主角則懷著拯救世界的大夢（“我要寫一篇埃及街童的文章”）。他們甚至不能非常準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)中東是什么，而是直接說出我們要把中東變成什么。這恰恰就是西方國家的表現(xiàn)。塔里克的retirement，其實(shí)更可以認(rèn)為是對于這層關(guān)系的認(rèn)識(shí)。這就是他為什么會(huì)和女主角不一的原因。
再說說影片最核心的愛情故事吧

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在更小的時(shí)候，身邊時(shí)常有溫柔善意的男子。
但那時(shí)的自己，忙著東征西伐，一心想要征服那些看似高傲不羈始終若即若離的男子。
時(shí)間過去，肆意的戀愛支離破碎，留在時(shí)光里的，是這些溫暖善意的片斷。
那時(shí)候，不懂得珍惜這善意背後的高貴和手心的溫暖。
Cairo Time中的Tureq（由Alexander Siddig飾演）就是這樣的男子。
在陌生喧囂的熱浪和人潮中，他是可信賴的沉定的力量。
他身上有可貴的舊時(shí)代的紳士教養(yǎng)，體貼細(xì)緻，並無刻意。
他懂得人生和時(shí)光的真義，但並不強(qiáng)加於人。
他懂得愛，他流露真情，但他更懂得尊重愛的人的意志。
他有阿拉伯男人的大男子主義，但他會(huì)為了愛，放下虛妄成見。
他的感情，是扶在她背上的手掌，溫暖無言。
這是一部中年女子的童話，或者是神話。
生活漸漸平淡沈寂，感情處於空白或者橫生變故，這些被稱為empty nester（是指兒女成人離家）的中年女子，如今是好萊塢青睞的目標(biāo)觀眾。

什么都沒發(fā)生。只是在開羅的一段生活罷了。感覺導(dǎo)演并不是特別是會(huì)說故事的人，可這又恰恰與本片的感覺相切合，劣勢變成了優(yōu)勢。剛開始看會(huì)覺得無趣，看到結(jié)尾卻是“心有戚戚然”。朱麗葉在車上的失落，摸著項(xiàng)鏈，司機(jī)聽不懂她的話，歌變成了西方流行樂，也是很無奈吧。這就是分別。她的神情讓我想起了高三每次周六坐在車上回家想到以后會(huì)和他分別的心情。最后朱麗葉一反常態(tài)，撒了個(gè)小小的謊，“很高興我有留下來等你”，不同于她年紀(jì)的狡黠與可愛。結(jié)尾的音樂歡快起來，雖然似乎什么都發(fā)生，似乎什么都沒改變

“開羅時(shí)間”2009年度佳片，不如，再喝一杯紅茶
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