粗糲的鏡頭，濃厚的市井味兒夾雜著導(dǎo)演對(duì)于女性的關(guān)懷。出租車(chē)的穿梭在九十年代老北京的大街小巷，鏡頭掃過(guò)街頭時(shí)髦的廣告，各種名牌商鋪以及燈紅酒綠的夜店；拂過(guò)一座座正在拔地而起的高樓，一直伴隨著的畫(huà)內(nèi)音，廣播廣告（瘦身變美廣告，護(hù)膚廣告，艾滋病防御，金錢(qián)與地位的美國(guó)大亨廣播……），出租車(chē)公司股份制，各種社會(huì)的轉(zhuǎn)型，時(shí)代的變遷讓北京這個(gè)大都市跟隨時(shí)代與資本越來(lái)越物質(zhì)化，現(xiàn)代化，人也一樣，感情、婚姻在物欲橫流的社會(huì)變成一種快消品，出租車(chē)司機(jī)混跡在各種小妹身邊

It is the first film of Ning Ying's that I have ever seen. The film examines fast changes happening to Beijing from the perspective of a taxi driver, like new buildings shooting up like bamboos breaking the ground after a spring rain, international clubs with people from all over the world, people's attitude changing into being proud of marrying a foreign old man.
Life of low income earner is miserable. They have to worry about basic needs in life and are desperate of earning more money.
Again it is proved that the partner that one marries to is not necessarily he/she loves.

北京三部曲中的最佳。
《找樂(lè)》的演員都做得非常到位，但是藝術(shù)上的提煉沒(méi)有做出來(lái)，也顯得有些圈地自嗨的高冷感。
《民警故事》的問(wèn)題在于對(duì)事件設(shè)計(jì)的雞賊和獵奇。
而這部《夏日暖洋洋》，問(wèn)題其實(shí)也肉眼可見(jiàn)，就是劇作上的一些點(diǎn)顯得生硬及突兀，一些演員的不自然和前半部分某些剪輯的凌亂。但是電影對(duì)于北京在世紀(jì)之交的變化的敏感把握，是非常珍貴的。在放下知識(shí)分子的凝視后，真正的貼近了小人物的內(nèi)心，這讓這部電影有了真正現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)。而中后段的輕微魔幻荒誕感，又給電影注入了藝術(shù)精神的能量

從影片名字和海報(bào)看來(lái)，這是一部都市青春小清新電影，但是看過(guò)才明白，本片與賈樟柯的《小武》一樣，是一部被時(shí)代拋棄的小人物的悲歌。在經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)開(kāi)始加速的時(shí)代，中國(guó)的一切都在發(fā)生著劇烈的變化，傳統(tǒng)社會(huì)秩序與正在被打破，中國(guó)社會(huì)各階層流動(dòng)加快，有人異軍突起，成為時(shí)代的寵兒，有人則地位不保，沉淪到社會(huì)底層。舊的社會(huì)結(jié)構(gòu)被徹底打破，整個(gè)社會(huì)變成了難以捉摸的“他者”，變得越來(lái)越陌生，在變動(dòng)的時(shí)代中的人物也體現(xiàn)出一種對(duì)難以把握周?chē)h(huán)境的焦慮。導(dǎo)演敏銳的看到了時(shí)代的變遷在人們心中的烙印，通過(guò)一個(gè)小人物的故事反映了一個(gè)時(shí)代，并取得了成功。
故事發(fā)生在世紀(jì)之交的北京，這一座正在發(fā)生巨大變化，正一天天變得陌生的城市。影片開(kāi)篇就給出一組十字路口熙攘的人流車(chē)流的俯瞰鏡頭，時(shí)而流動(dòng)時(shí)而停滯的畫(huà)面暗示著北京的變革與停滯。影片中城市的基調(diào)往往不是蒼白就是陰暗，北京城在影片中似乎變成了一個(gè)大工地，到處都是崛起的樓房、施工的道路，而且，還是一個(gè)擁擠的垃圾場(chǎng)，人流和車(chē)流不和諧的在不寬敞的馬路上來(lái)回涌動(dòng)

寧瀛《北京三部曲》的第三部，也是先看的一部，力道很足，原汁原味的京腔，聽(tīng)得我是笑不攏嘴。全片無(wú)論是背景還是角色，絲毫沒(méi)有表演痕跡，看著片頭的三個(gè)名字“韓三平、王中軍、王中磊”，很難想象，他們也要有如此原色的一面。
片子應(yīng)該是99年的，片頭的廣播里面提到了輪子功，里面的公安還沒(méi)有換鐵灰制服，99年的北京那時(shí)候感覺(jué)還是蠻前衛(wèi)的了，現(xiàn)在看起來(lái)，仿佛遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止相隔12年這么短的距離，北京變化太快了，靈魂的行走根本跟不上這個(gè)速度。內(nèi)心只有焦慮，人要么居高臨下俯視周邊P民，要么墮落，要么憤怒。夏日暖洋洋？這種暖都是煎熬煎出來(lái)的，而且還是地溝油。

我喜歡這類(lèi)影片,如<小武>里,小武在車(chē)站閑逛的那一幕.和這部電影里德子開(kāi)車(chē)?yán)艘惶旌谏鐣?huì),沒(méi)要到車(chē)錢(qián),反而被打一頓,在眾人的圍觀下開(kāi)車(chē)離去的那一幕.
http://movie.douban.com/photos/photo/478228932/
這些都那么的真實(shí), 時(shí)時(shí)刻刻由不同的人, 在不同的地點(diǎn), 演出著類(lèi)似的情節(jié).
當(dāng)然這樣不是只有我國(guó)才有的事情, 比如<海扁王>里也有同樣的一幕:
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向老美學(xué)習(xí), 每個(gè)人都應(yīng)該站出來(lái)做自己心中的英雄.

《夏日暖洋洋》練聽(tīng)力與閃瞎眼
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