在地下現(xiàn)實題材更能獲得關(guān)注，尤其是為體制所不容的。好壞并不是很重要的，真實才是最重要的。也許該片未必能到得獎的程度，但是評獎本來就是綜合的評價，不純粹是藝術(shù)的，電影也是一種宣傳工具，而政治是無孔不入的，民主政治也是如此。喜歡這部電影，因為自己比較反動，并且質(zhì)疑體制，沒有討論，只有自己瞎想，心下不免惴惴，看了電影好像獲得了支持，世界本來就沒有描述的美好，雖然電影沒有明確的質(zhì)疑。
電影的描述是真實的，表演也是優(yōu)秀的，這就夠了。第一次看印象最深的是“社會主義好”，呵呵，痛快淋漓。
我對這部電影有種莫名的親切感，也許是我們都生活在東北，也許我們生活的城市都很相似。影片由兩段故事組成，一個在香港，一個在東北，一熱一冷，一個吵雜，一個頹廢，主人公秦海璐飾演的燕子，飛到南方，又飛回北方的家鄉(xiāng)，人們對陌生的環(huán)境，似乎都有一種憧憬，在很多大陸民眾眼里，香港的繁華讓人趨之若鶩，都要去那里闖一闖，燕子也許當初也是這么想的，可實際上到了看過了，也不過如此，而她所謂的做生意，只是肉體的交易。而在別人眼里，她是一個事業(yè)小有成就的先驅(qū)者，所有人都羨慕她。
「燕子」
印象最深的陳果的電影《榴蓮飄飄》在日本的海報，大學時在Fm上聽到過某學生創(chuàng)作的榴蓮飄飄校園版，很無趣的男生愛慕女生的故事，那時還不知道有這部電影。
陳果的電影，在我看來，有著不同于香港電影的主流徐克、吳宇森、王晶、周星馳的質(zhì)感，（其實，“質(zhì)感”是我經(jīng)常會用到的一個詞，當我有某種很強烈的情緒卻無以表達的時候，我就會訴諸于這個詞。）感受上更有些像許鞍華的作品，蒼涼的、冷處理的關(guān)切，技巧不會很另類，調(diào)子卻往往很悲涼，不需要嚎啕大哭，你只要細細地去品讀她（秦海璐飾）那不為人所見、也不需要人所見的悲傷就好了，就是那樣，不時憂傷，而是悲傷。就像這張海報上所表達的，那時漫天的雪也掩飾不了的。
小名這個人物的處理很模糊，也許這正是導演想要的效果，秦燕的前前后后都被置于后臺模糊化了，當然這個作為丈夫的小名也是。但是隱隱約約中我們會讀到小名對于她而言還是很重要，看到他的老虎凳她的眼角的微微濕潤早已暴露了這些，鏡頭不需要給太多，細心的觀眾可以感受得到
文/白夜格子
某一時刻，我們會質(zhì)疑生活，存在有什么意義。陳果的《榴蓮飄飄》赤裸裸地把生活的面目揭開，尖銳的把一根根敏感的神經(jīng)解挑開來，告訴我們，這就是榴蓮，它的外表堅實，氣味難聞，可是它擁有盛名，為果中之王。習慣這個味道的人會衷情于它，忽略它難聞的氣味，只為甜美的果肉。
外面的世界永遠帶著誘惑出現(xiàn)在我們面前，物欲撩撥人出走的欲望。以為是往前墊高一個臺階，卻跌入無情利用的生活圈套。牡丹江的小燕是如此，非法停留在香港3個月。每天拼命賺錢。手段無非是以肉體為代價，簡潔直接無奈.女人的青春在時間的河流里不斷沖刷，漸漸失去純真和夢想。小燕開始看到自己手腳掉皮。午飯扒了幾口，然后帶著蘋果沖沖趕去見不同的客人。尊嚴和金錢的交換變得理直氣壯。
“你是那里來的？”客人的問題只是無聊中隨口問問的好奇。可是回答的人心里堆砌一種自愧的回避。答案變得飄忽模糊。或是上海，四川，或是新疆，湖南，面對不是認真的人，不必認真對待。直到要離開香港的時候，她才留了一個明確的家鄉(xiāng)地址給小女孩阿芬。
兩個女子
【榴蓮飄飄】2000年，青春都不便宜
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