時(shí)隔八年看，像老茶一餅，這才喝出點(diǎn)意思。
“戲”，才是《色戒》的核心。人物全在出戲、入戲、看戲之間。
王佳芝被卷入了戲。那年，她曾在戲臺(tái)上徘徊，其余五個(gè)在二樓看她，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地叫：王佳芝。
王佳芝愛看電影。看得哭，哭得死去活來(lái)。
五個(gè)人愛演戲，王佳芝愛看，但并沒(méi)那么愛演?？煽倸w有個(gè)情在里面。
刺殺，也是排演的另一出戲，只是更真。有個(gè)同學(xué)說(shuō)，趕緊殺一個(gè)，再不殺就開學(xué)了。
同學(xué)們漏洞百出的計(jì)劃，其實(shí)有關(guān)組織一直在后邊看戲。
三年后，仍然是五個(gè)人在看臺(tái)上，王佳芝一個(gè)人演，沒(méi)辦法
猥瑣的正義
多好的一個(gè)故事，多吊詭的一場(chǎng)無(wú)愛之歡，也只有張愛玲的筆寫得。換作大陸常規(guī)的思路來(lái)拍，一定是我方英俊瀟灑男戰(zhàn)士潛入敵軍內(nèi)部，很快俘獲敵軍美艷女特務(wù)（通常還是某大官的女兒）的芳心，于是女特務(wù)棄暗投明協(xié)助男戰(zhàn)士，最后男人不僅功德圓滿，而且還陶陶然抱得美人歸——或者將美人拋棄。這道理就如柏楊先生重寫昭君出塞，道：蘇武辦得護(hù)照，昭君辦不得。因?yàn)槲姨K武娶夷女是賺了，你昭君出塞卻是大大的賠了，好象憑空的肥水落了外人田。肥水是什么？肥水便是女人。
又或者，再“崇高”一些，忍痛割愛，如范蠡送西施進(jìn)火坑一樣，便讓那肥水去行使她的使命吧。那一定是要刻畫女人的深明大義、忍辱負(fù)重的，并且最最重要的是——及到功成之時(shí)，女人一定要自殺以示名節(jié)。至于那將女人送入火坑的男人大抵是不必殉情的，因?yàn)樽杂懈匾膹?fù)國(guó)或建國(guó)大業(yè)要等著他去完成。
所以〈色戒〉是那樣奇突的一個(gè)故事。張愛玲不動(dòng)聲色的，從密不透風(fēng)的幕布一角掀起了一線光亮，照出了一個(gè)女子再深刻不過(guò)的悲涼。救國(guó)的大義她是不懂的，卻其實(shí)更是不屑的
分享電影以來(lái)，評(píng)論里很多說(shuō)我細(xì)心，能觀察出細(xì)節(jié)。
這次索性將這個(gè)特點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大，一次性的，把我從《色戒》里看到的隱藏極深的細(xì)節(jié)說(shuō)個(gè)明白。
一、從兩場(chǎng)牌局看易先生有幾個(gè)情婦
不用說(shuō)，王佳芝自然是其中一位。除了她，易先生至少還有三位情婦。
第一個(gè)，馬太太。
馬太太在影片開場(chǎng)的牌局里即有現(xiàn)身。這場(chǎng)牌局有四個(gè)女人，易太太、梁太太、馬太太和王佳芝假扮的麥太太。
閑聊中，易太太借話頭對(duì)馬太太訓(xùn)話：“倒是你們老馬該聽聽我的，接個(gè)管運(yùn)輸?shù)?，三天兩頭不在家，把你都放野了?！?br>“放野了”這個(gè)詞不能隨便用在太太身上，易太太潛藏的話語(yǔ)是警告馬太太不要太放蕩。這一定與易先生有關(guān)，不然，易太太沒(méi)必要用這么重的話破壞兩人關(guān)系。作為高官夫人，易太太并非不能容忍丈夫有情婦，只是馬太太實(shí)在太囂張。
牌局還在進(jìn)行，易先生回來(lái)了，幾人女人正在討論鉆石，易太太先是抱怨丈夫上次不肯給自己買大鉆戒，接著，用意味深長(zhǎng)的語(yǔ)氣探問(wèn)馬太太：“你這只倒不錯(cuò)，幾克拉？三克拉？”她知道，馬太太手上的戒指是她丈夫給買的。
馬太太不知收斂
一出戲里夢(mèng)人生——論王佳芝的“戲”意識(shí)
一
在《色戒》即將完結(jié)的一幕里，王佳芝坐在一輛三輪車中，穿行在街道上。她盯著車把上拴著的一只“紙?jiān)t綠白三色小風(fēng)車”，小風(fēng)車“呼呼”的轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)，時(shí)間仿佛停滯了。突然，三輪車夫回頭問(wèn)她是否“是要回家”，她“哎”了一聲就流下淚來(lái)。這時(shí)候，人流、車流隨著鏡頭的移動(dòng)，如同幻象一般，她隨著車穿梭在夢(mèng)境中。直到前方停下了一輛卡車開始封路，用粗繩索拉開兩條封鎖線，車沒(méi)有過(guò)去，她被隔在路的另一邊，就好像被隔到冥河的另一頭，周圍的小老百姓開始用上海話抱怨來(lái)不及回家做飯，她只是茫然的坐著，手上的鉆戒熠熠生輝，她只想吃一粒毒藥就算了，而下一個(gè)鏡頭則閃回了，回到當(dāng)年她站在舞臺(tái)上聽到一聲召喚，同伴們都在二層的觀眾席上，她一回頭的那個(gè)瞬間……
作為整部影片中最“通靈”的一段，我認(rèn)為，它的動(dòng)人之處在于它錯(cuò)亂了時(shí)空，把情感放置入真空——包括了對(duì)那個(gè)混亂年代質(zhì)感逼真的描摹，也包括了對(duì)整體氛圍、節(jié)奏、場(chǎng)面調(diào)度的把握，甚至包括了攝影機(jī)對(duì)歷史洪流里的被犧牲掉的個(gè)體的一次長(zhǎng)時(shí)間的凝視
色，戒：極致愛情片 多余的素材?驚天的秘密!—《色戒》電影與劇本之差異探究
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