聽過一個說法，說科學(xué)家做過實驗，如果你意識覺得在燒你手的火是不疼的，那么你是感覺不到疼的，忘記說是不是會起泡了?？茖W(xué)家總是在做一些對平民來說作死又無用的實驗。要達到這個拜倒自己根深蒂固覺得火是會燒傷我們自己的意識得多難。
很多情況下我們都會選擇放大痛苦，分手生病都會對自己說自己很可憐，非常難受，痛不欲絕，放大痛苦去感受心絞的感覺?？梢哉f是自怨自艾。
這部影片核心大約就是在講，痛不痛的事，我們自己能決定，你覺得不痛，你就可以走的更遠(yuǎn)，過得更自然。
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《外出，盜馬》在上周五挪威頒出的Amandaprisen (相當(dāng)于挪威的奧斯卡）斬獲10項提名中的5項，包括：最佳影院電影，最佳攝像，最佳男配角，最佳導(dǎo)演和最佳音樂，成為當(dāng)晚最大贏家。
這部挪威電影早在今年2月的柏林電影節(jié)收獲最佳外語片的最佳攝影獎。電影是根據(jù)同名小說改編，由挪威作家Per Petterson撰寫，早在2003年出版，并以翻譯成50種語言出版。
電影拍攝確實很唯美。如果說北歐電影一項強調(diào)文藝基調(diào)，從劇情，到攝像的話，這部電影沒有例外。唯有電影鏡頭的運用更勝一籌，微小細(xì)節(jié)的特寫很多，奔跑的野兔

與內(nèi)容有關(guān)的評論：
樹象征著生活，木頭象征著人際關(guān)系，雨象征著情感波動，馬象征著自由和愉快
理解了這些象征后就能發(fā)現(xiàn)整部電影《外出偷馬》是在講如何與過去和解，追求自由和快樂的故事。貫穿全片的樹倒、伐木、運木，是主人公和不同人在不同時段的關(guān)系反映，木頭剛下水時還算有序，主人公和父親的沖突尚未顯現(xiàn)；一路上主人公與父親的矛盾逐漸激化，木頭糾纏一團無法順流而下。如果說找回自己是這個故事的正題，那么被別人偷走原本屬于自己的東西則是這個故事的反題。約恩“偷”走了拉斯的農(nóng)場

時間停留在1999年，在挪威深山老林寡居多年的主角已暮年，偶遇鄰居為兒時創(chuàng)傷的伙伴。
然后將時間切換到兒時，1948年，與父親一起在深山鄉(xiāng)村度過的一個假期。
然后時間不斷地在1948的夏天童年和1999的冬天現(xiàn)實中切換。
他的一生，從童年起就不段地失去，失友、失情、失父、失鄉(xiāng)、失妻、失女......有生死的失，也有離去的失；
父親在少年少時決然離去去，留下一丁點錢，由母親給他換得一身西裝，他霎那成年。
每一次失都不能他決定，然而每一次失卻給他留下無比的痛，堆積的痛，從未愈過。

由漢斯·皮特爾·默蘭德指導(dǎo)的影片《外出偷馬》獲得[第69屆柏林國際電影節(jié)]杰出藝術(shù)貢獻銀熊獎?！锻獬鐾雕R》改編自Per Petterson的小說《Out Stealing Horses》，《Out Stealing Horses》是一部優(yōu)秀的小說，但在這里只對電影進行一些探討。本片用極簡純粹的視聽，接近于記錄片的畫面和原聲，講述了一段傳統(tǒng)的父與子、暮年回首往事的故事。但其內(nèi)部對立不斷閃回的剪輯、意識與現(xiàn)實交融、自然而又原始的劇情流動，讓人潸然淚下、惆悵不已。
一、冬與夏

《外出偷馬》困頓或者長大
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