“你為什么總跟男朋友分手？”
“因?yàn)樗麄兌继昧?，像假的?！?br>面對(duì)媽媽的八卦問(wèn)題，小霧回答時(shí)倒是一臉正經(jīng)。
因?yàn)樗J(rèn)為，人與人之間并不存在什么美好的關(guān)系。
包括母女。
吃早飯不端碗會(huì)被數(shù)落，晚上失眠就怪WIFI沒(méi)關(guān)，隔三岔五的轉(zhuǎn)一些匪夷所思的養(yǎng)生信息。
失業(yè)的時(shí)候會(huì)天天催問(wèn)，感情生活也會(huì)時(shí)不時(shí)探聽(tīng)。
如若稍有逆反，媽媽立馬怒上眉梢。
發(fā)完火，還要哭著說(shuō)：“都是為了你好?！?br>什么？
你覺(jué)得深有同感？
感覺(jué)這說(shuō)的就是你媽?zhuān)?br>那或許，你應(yīng)該去看看楊明明的這部處女長(zhǎng)片——

羅蘭·巴特在《戀人絮語(yǔ)》的開(kāi)頭描繪了清晨鄉(xiāng)村、微雨碼頭兩個(gè)情境，細(xì)說(shuō)了那種神不守舍、惆悵恍惚、不由自主、帶有輕生念頭的感覺(jué)，稱(chēng)之為“地地道道的柔情”。
《柔情史》里的一些段落，譬如當(dāng)鏡頭從胡同窗外盯著自導(dǎo)自演的女郎趴在屋里時(shí)，這種“柔情”變得清晰可觀，將人物與觀眾納入其中。電影里的發(fā)瘋和神經(jīng)質(zhì)，恰恰成了柔情情境里，對(duì)粗糲現(xiàn)實(shí)更不堪耐受的感知。
青年才女楊明明執(zhí)導(dǎo)的這部電影，在柏林全景單元首次亮相，而后拿下香港國(guó)際電影節(jié)的火鳥(niǎo)大獎(jiǎng)與國(guó)際影評(píng)人聯(lián)盟大獎(jiǎng)

全是生活的碎片，拼湊起來(lái)卻成為一段歷史。
影片人物是不討喜的，但就像臺(tái)詞中所說(shuō)的：真實(shí)比美更重要。也許正是角色沒(méi)有被刻意地美化，我們才能真正走近人物，走進(jìn)這段生活。
我覺(jué)得這是一部有味道的影片，導(dǎo)演也巧妙地把味道和生活結(jié)合起來(lái)。影片中的三個(gè)段落標(biāo)題：奶、羊蝎子和瓜都是食物，這些食物非常生活化，我們想都不用想就能記起它的味道。這些味道和那些記憶相勾連，成為一段柔情史。
奶的味道是“香”。母女倆喝牛奶都很快，甚至可以說(shuō)都很野蠻。影響最深的就是母親咬破包裝袋

《柔情史》當(dāng)代中國(guó)獨(dú)立女性的肖像
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