這部電影是農民工題材，沖這點，大家也可以看看，因為我們對這個群體太不了解了。我看完還是相當感動，特別是前段時間剛出了奧運期間北京欲“勸返”100萬農民工的事件。女泥鰍可能太風尚了，所以確實容易讓人感到不真實，但吃包子那場戲還是值得稱道的。
雖然是感動，但觀影人還是一種居高臨下的姿態(tài)，就像導演在表現(xiàn)搶飯、淋浴等等場景時用了很多俯拍的鏡頭，更像是在展示一種奇觀，一種我們未成見過的農民工現(xiàn)實生活圖景。所以我們感動和難受是源于被激起的同情心，是我們情緒的宣泄，而非真正站在電影主角——農民工的角度考慮，我們并未參與進去。
對比我最喜歡的電影之一，《黑暗中的舞者》，觀眾已經與艾爾瑪合二為一，壓抑壓抑壓抑，隨時渴求爆發(fā)，最后還是被掐滅了，通身的不暢快，你會發(fā)現(xiàn)你根本就沒有過對艾爾瑪?shù)耐?，只是祈禱，發(fā)力。這應該是電影帶給觀眾的最高級感受吧！
《泥鰍是條魚》感動了人，甚至過于感動人，但還是力薦，這個群體確實太被人忽視了。
這部電影是2006年的，比較老，但當初背井離鄉(xiāng)、到大城市奮斗的初衷都是一樣的，都是為了讓生活變得更好；
還有對家的思念、對當下的孤獨的感受，也都是一樣的。
這部片子，可以算是我們父輩（四五十歲的人群）的一段紀錄——
倪萍飾演女主泥鰍，是一個剛剛離婚的農村女人，帶著她的雙胞胎女兒來到北京。
她本想投靠朋友，無奈朋友的處境也不太好，她便只能自力更生——
她找了一份工地的活，把兩個孩子藏在工地上一個小木屋里；
每到飯點
看了《泥鰍也是魚》這部電影，總也難以有著大多數(shù)人的那種感動。也許因為我自己親眼目睹了那些民工們的生活狀態(tài)，也許我經歷的遠不止電影所能刻畫得這些，所以我并不十分感動。我覺得楊亞洲有點步張藝謀的后塵，但奇怪的是張藝謀的電影作品被很多人指摘說他拍攝的只是外國人眼里的中國，但楊亞洲卻只是被一窩蜂的吹贊。
比較起來，張藝謀的電影更能反映生活的真實，雖然里面可能有跟現(xiàn)實不符的一些細節(jié)處理上的問題，比如《秋菊打官司》比如《大紅燈籠高高掛》，觀眾總能找出這里或者那里不應該出現(xiàn)的理由，但這就是生活的真實，這就好像莫奈的《日出·印象》，那種通紅的天空也灰質的空氣似乎并不符合人們眼中對于世界的認知，但只要走出門去，才發(fā)現(xiàn)莫奈筆下的才是真實世界的反映，而人們通常以為的那些東西根本不存在。
我所想表達的遠非紙上這些，單純的來說就是我不推薦一個想了解民工的人去看這部《泥鰍也是魚》，因為這既是外國人眼里的中國，又不能反映真正的民工以及他所經歷的生理和心理上的一切。還不如多看看《肉蒲團》這樣的三級片
“泥鰍也是魚”2005年度佳片，上帝看《泥鰍是條魚》有感
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