故事的脈絡(luò)還是蠻清晰的，沒有多余的人物，通過主人公美奈都、修和夜慢慢地把故事講完整。沒有強(qiáng)烈的情緒起伏，動心、表白、約會、冷戰(zhàn)、分手、復(fù)原，都是在內(nèi)斂恬靜中進(jìn)行。無論如何，一個好女孩都是值得被愛被保護(hù)的。很多時候，因為太愛而緊緊抓住不放，反而握出了淤青，經(jīng)過痛苦的糾結(jié)，也終于明白放手是為了讓她更加幸福。
我覺得崛北美眉?xì)赓|(zhì)還是不錯的，石田小哥好像有點猥瑣的樣子，讓我有小小懷疑夜這樣做是不是錯了……另外，2008年還有紙筆寫信么？不是應(yīng)該通個email什么的？
日本電影的一個特點是色調(diào)很舒服，這就是所謂的小清新吧。反復(fù)出現(xiàn)的可以俯瞰小城的山坡上的紅色郵箱，還有無處不在的紅色蘋果，在淡雅素凈的背景中分外好看。

世界上最遙遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我在你面前你卻不知道我愛你。
世界上最遙遠(yuǎn)的距離不是我在你面前你卻不知道我愛你，而是我們是同一個自己。
日本的電影《東京少年》
只是一個普通到不能再普通的女孩，在便利店打工。只是一個普通到不能再普通的男生，考試落榜，拼命努力重考。只是一段普通到不能再普通的愛情，便利店的“偶遇”和約會。
因為“他”而不同。
雙重人格。
美奈都九歲同父母從游樂場回來，發(fā)生了車禍，父母雙亡，從此只剩下奶奶和自己相依為命。而寂寞的時候，她會寫信給她的筆友，夜。一寫十年，卻從未見面。

她不知道，夜就是她自己。人格分裂。那是一種多么神奇的自然現(xiàn)象：為了保護(hù)自己，在需要的情況下自身給自己制造了一個人格，那個人格幫助你克服過去，讓受傷的主人格得到安心。

可是那個男性的人格——夜，卻愛上了，女性人格的，自己。就好像古希臘神話里的水仙花少年，愛上了鏡子里的自己。黑色的風(fēng)衣，冷漠的眼神，被風(fēng)吹亂的頭發(fā)。夜在美奈都受到傷害是拼命地保護(hù)她，瘋狂地嫉妒喜歡美奈都的休

每個人心中都有一個夜
保護(hù)容易受傷的自己。保護(hù)那個貌似堅強(qiáng)的自己。
就如同那句不知道誰講過的話：人群中笑得最燦爛，看似最堅強(qiáng)的那個，往往是人后最脆弱，最敏感的那一個。
在父母雙亡后只哭過一次的美奈都便是這樣吧。只有自己看到自己的難過與脆弱。甚至需要幻化出一個強(qiáng)大的男性精神來保護(hù)自己。這是不幸？這是疾患？
我想，。這是悲哀。人與人之間無法安慰。竟要靠一個虛幻的人來保護(hù)自己。
整部電影還是延續(xù)了日本電影一貫的唯美。夕陽丘上的取景非常漂亮，作為郵箱背景的小城風(fēng)光。又或者是作為小城前綴的郵箱，都顯得那么靜謐而美好。不論是崛北真希完美的側(cè)臉，又或者是夜故作冷酷的眼神，都是那樣引人入勝。整個世界時分明的。閉眼前純潔的美奈都，閉眼后冷酷的夜。。白天的藍(lán)天白云。夜晚的一身漆黑。即使是作為復(fù)讀生的唐澤秀也沒有背負(fù)著復(fù)讀的壓力。。而是自在地做著自己喜歡的事。攝取著與蘋果相關(guān)的一切一切。沒有前途，沒有學(xué)業(yè)，沒有現(xiàn)實的壓力。。
相當(dāng)相當(dāng)光明的電影啊。。
“我以為我已經(jīng)能夠接受我喜歡的人離開我了

很唯美的電影,畫面、音樂，讓人沉醉，可以讓我們在現(xiàn)實的喘息之間，獲取點點漂浮在云端的美麗。
人世間的情感，永遠(yuǎn)都是世俗的，永遠(yuǎn)不會這樣純粹，甚至無法容忍，他對她這樣純真的愛。
軀殼和靈魂，究竟我們更需要哪個？

崛北真希，一直覺得她的美是透明的，像是初夏清晨的薄霧，透著一股淡淡的無名清香。如此清透的相貌，不論是全是少女還是少男的角色，都讓人迷戀，讓人疼惜。
她是這樣的一個少女，年幼時受了傷害，于是在心里積攢了強(qiáng)大的自我保護(hù)力，生成另一個人格來保護(hù)自己、陪伴自己，直到另一個愛她的人出現(xiàn)，頂替了那個人格的作用，才變成一個正常的少女。
關(guān)于多重人格的學(xué)說我不了解，但覺得在每個人的心里都會存在另一個自己，或是另外幾個自己。對我而言，一個懶惰懦弱但有著世俗的堅韌，一個積極樂觀卻有著太過感性的脆弱。一個在白天面對紛繁的瑣事，一個在晚上沉靜在自己的世界中。哪一個才是真正的我，我也不知道。也許在時光的磨練中另一個我會漸漸的不見，但我會記得曾有過那樣一個自己存在在這個世界上。

【東京少年】2008佳片有約，.東京_"夜"..
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