我是《入戲》導(dǎo)演董雪瑩，影片在FIRST影展國(guó)內(nèi)首映后，給劇中某位拍攝對(duì)象以及他的家人（母親和妻子）造成了極大困擾！我聽(tīng)到后也有些難受，更多的是內(nèi)疚。疫情期間也有另外一位演員打電話給我表示對(duì)故事不滿。所以我答應(yīng)他們不在國(guó)內(nèi)有任何公開(kāi)放映，也不會(huì)有任何正版資源，我推掉了所有的付放映費(fèi)的邀請(qǐng)，也想盡了其他辦法保護(hù)劇中的人物，當(dāng)然，這樣做也降低了我對(duì)他們的內(nèi)疚感。
請(qǐng)看過(guò)的觀眾不要把情緒，犀利的言論放在我拍攝對(duì)象上，有問(wèn)題請(qǐng)Q我，看到一定盡力回復(fù)，謝謝
一群入戲很深的演員
采訪撰文：沙丘
從古斯塔夫·勒龐的《烏合之眾》，到菲利普·津巴多的“斯坦福監(jiān)獄實(shí)驗(yàn)”，再到丹尼斯·甘塞爾的電影《浪潮》都告訴我們集體會(huì)影響一個(gè)人，而且讓這個(gè)人變得很可怕。
七月底，我在西寧FIRST青年影展看到的紀(jì)錄片《入戲》也一樣，講述一群為了演繹“文革角色”的青年演員，在封閉培訓(xùn)過(guò)程中，逐漸入戲，上演“文革實(shí)驗(yàn)”的故事。
2010年，導(dǎo)演董雪瑩想拍攝一部關(guān)于演員生存狀態(tài)的紀(jì)錄片，于是通過(guò)朋友聯(lián)系到正在籌拍《記得年少那首歌》的導(dǎo)演葉京
沒(méi)完沒(méi)了的批斗，演員真真假假的“表演”，漸漸地大家都入戲了。葉京順?biāo)浦?，將事情加碼，從北京派出調(diào)查員，將江思遠(yuǎn)的錯(cuò)誤被上升為“江思遠(yuǎn)事件”。批斗的語(yǔ)言越來(lái)越狠，加入批斗的人越來(lái)越多，他們將制作好的高帽子掛在江思遠(yuǎn)頭上，并帶領(lǐng)大家高喊“打倒江思遠(yuǎn)”。
一群入戲很深的演員
采訪撰文：沙丘
從古斯塔夫·勒龐的《烏合之眾》，到菲利普·津巴多的“斯坦福監(jiān)獄實(shí)驗(yàn)”，再到丹尼斯·甘塞爾的電影《浪潮》都告訴我們集體會(huì)影響一個(gè)人，而且讓這個(gè)人變得很可怕。
七月底
正如葉京所說(shuō)，這部紀(jì)錄片的目的不是還原那個(gè)年代的真實(shí)面目。我們大可認(rèn)為，美好的幻想和冰冷的現(xiàn)實(shí)在那個(gè)并不遙遠(yuǎn)的陌生年代同時(shí)存在著。
“只要城樓上面掛著的還是那個(gè)人，我們就是同一代人”，說(shuō)到底“我們”在本質(zhì)上毫無(wú)進(jìn)步，即便將恐懼聚焦在某些人身上，人為的悲劇依舊可恥。正如馬丁·尼莫拉牧師的《我沒(méi)有說(shuō)話》，如果在他人需要伸張正義時(shí)選擇沉默，又怎能苛求他人向自己伸出援手？
我想，葉京導(dǎo)演的確是發(fā)自真心的熱愛(ài)著他所屬的那個(gè)年代，以他的身份來(lái)看浪漫和美好是大過(guò)錯(cuò)誤的
這部紀(jì)錄片一口氣看了幾遍,.心被刀割!噴著血!赤裸裸的看到一位導(dǎo)演為一己私欲忽悠了一幫為藝術(shù)獻(xiàn)身!急不可耐想成名的人上刀山下火海浪費(fèi)青春時(shí)光!首先這種題材和涉及的內(nèi)容又是絕對(duì)禁止公映的.做著毫無(wú)意義的事!其實(shí)現(xiàn)在生活中這種事還正在發(fā)生.
這部片子看到了演員!不入流的演員!卑微到了一種境界,讓我想起了周星馳在影片里的一句話“那個(gè)人好像條狗唉”這種境遇只能用“不識(shí)廬山真面目,只緣身在此山中”.是這部片子的力量
“文革實(shí)驗(yàn)”：為了入戲，這群演員回到了瘋狂的1969
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