阿彼察邦總能在不經(jīng)意之間離題，而段與段之間影響上又保持著某種契合，鏡頭環(huán)形移動(dòng)的段落和水平移動(dòng)的段落優(yōu)雅至極。先寫下是怎么對(duì)賬的。
【場(chǎng)景一：辦公室】
軍人轉(zhuǎn)業(yè)后的Dr. Nohng在向Dr. Toey報(bào)備自己的情況。
可見(jiàn)Dr. Nohng身心健康，喜歡人群所以轉(zhuǎn)方向做Medicine研究，還喜歡運(yùn)動(dòng)，以前也養(yǎng)過(guò)動(dòng)物。
關(guān)于幾個(gè)類似心理學(xué)測(cè)試的問(wèn)題他的回答是：鉛筆，畫透明的圈圈，杯子那么大。
對(duì)于DDT他先是認(rèn)為是農(nóng)藥，然后是Destroy Dirt Things，最后是 Deep Down To You。
------------------------------
第二段中的這個(gè)場(chǎng)景基本相同，Dr. Nohng不想當(dāng)藥劑師，想要接觸更多人，和很多朋友關(guān)系好
，喜歡|打籃球|，中鋒。不過(guò)心理小測(cè)驗(yàn)中沒(méi)有提到Deep Down to You。
Dr. Nohng走后，穿著軍裝的Mr. Toa向Dr. Toey送禮，禮物是需要冷凍的脆豬皮。
------------------------------
第二段基本相同，只是中不知道送了什么
Dr. Nohng回到辦公室，表達(dá)他擔(dān)心自己醫(yī)術(shù)不精，不足以待在急癥室，從來(lái)沒(méi)有處理過(guò)棘手情況，另外貌似他暈血。

承接《熱帶疾病》的雙段敘事，《綜合癥與一百年》不再如前作一般在粘稠的氛圍中陡然墜落，而是建筑了如巴赫平均律般彼此勾連的兩段平行時(shí)空，通過(guò)跳躍的剪輯在復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)中不斷穿插著即興的旋律，生成了一種鏡像反轉(zhuǎn)般兼具均衡與錯(cuò)位的美。
表面上看，阿彼察邦將彌漫著青草味的鄉(xiāng)間診所置換為滲透出石灰味的城市醫(yī)院，實(shí)際影像的運(yùn)動(dòng)邏輯也發(fā)生了調(diào)轉(zhuǎn)。在鄉(xiāng)村田園段落中，人物往往處于固定鏡頭的景深中段，攝影機(jī)不斷嘗試著空間縱深的壓縮，俯沖式向外擴(kuò)散

對(duì)于導(dǎo)演Apichatpong Weerasethakul倒是談不上有多少熱愛(ài)，但是依然看了他的兩部電影。
相對(duì)于《祝?！?，導(dǎo)演在敘事上做了一點(diǎn)小創(chuàng)意，簡(jiǎn)單的將電影劃分節(jié)。起點(diǎn)相同，猶如一個(gè)端點(diǎn)兩邊的無(wú)限延長(zhǎng)，卻同樣的復(fù)述著游走在孤獨(dú)城市中內(nèi)心安靜的人們之間發(fā)生的細(xì)小瑣事。
第一部分中，導(dǎo)演刻意的將鏡頭拉遠(yuǎn)，記錄著人與人之間細(xì)膩的情感。對(duì)女醫(yī)生表達(dá)愛(ài)意的實(shí)習(xí)醫(yī)生透露出的緊張與局促，女醫(yī)生與蘭花養(yǎng)殖主一起時(shí)的歡愉，牙醫(yī)談及自己理想是的輕松與面對(duì)和已逝朋友相似的僧者所表現(xiàn)出的自我救贖欲望，不同的情感錯(cuò)落在一起，支撐起清淡如水的影像。
第二部分導(dǎo)演則將鏡頭拉近，人物的臉龐占據(jù)了鏡頭。麻木，希望，內(nèi)心的悸動(dòng)，通過(guò)一個(gè)流轉(zhuǎn)的眼神，一個(gè)嘴角洋溢的微笑，輕輕的一挑眉細(xì)細(xì)道來(lái)。
Apichatpong影像中的人物總是有著些許的隱忍，外在之下隱藏著各自不同的堅(jiān)持。這些理想與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)，情感的相互碰撞，在沒(méi)有敘事沖突的情況下只有用長(zhǎng)鏡頭才能表達(dá)的淋漓盡致。人物內(nèi)心的寧?kù)o與堅(jiān)持亦淡化了欲望，使得鏡頭之下，每個(gè)人都籠罩著一片神圣霞光。

醫(yī)院之于阿彼察邦，也像森林一樣，是一種重要的意象。這種冷冷的、森然的空間，具有現(xiàn)代文明的特征：理性和秩序，這和森林那種不可名狀的靈性空間是相對(duì)的。
第一個(gè)吸引我的鏡頭是片名出來(lái)的時(shí)候，敘事突然一分為三，一個(gè)人被扔在屋里，女醫(yī)生和別人走了，但聲音一直在場(chǎng)，鏡頭卻一直在凝視空曠的草地。
片中還有幾處重復(fù)的敘事，對(duì)白基本上一樣，鏡頭角度相反，對(duì)話的對(duì)象也換了。這種似是而非的時(shí)間循環(huán)的錯(cuò)覺(jué)很奇妙。這種基于重復(fù)的漸變和極簡(jiǎn)主義音樂(lè)的感覺(jué)也很像。
和音樂(lè)配合最好的一段是地下室那一段，煙霧繚繞的室內(nèi)，抽風(fēng)口那個(gè)黑洞在畫面中越來(lái)越大，音樂(lè)和視覺(jué)的形式感相得益彰。
敘事方面，那種“走著走著就走岔了”的感覺(jué)特別好。女醫(yī)生給老和尚看病，說(shuō)著說(shuō)著，老和尚倒給醫(yī)生開(kāi)起藥來(lái)。敘事內(nèi)容不重要，形式好。
每次看阿彼察邦，都會(huì)嘆服于其形式素養(yǎng)，不得不服。
至于以前比較看重的精神議題，現(xiàn)在覺(jué)得也不是那么重要。當(dāng)然也還是要的，就像個(gè)籬笆，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地圍一圈，把要緊的東西都框在里面，不讓它跑出去。真正讓人玩味的，還是語(yǔ)言上的那些東西。

《戀愛(ài)癥候群》（Syndromes and a Century，2006）是導(dǎo)演阿彼察邦·韋拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul）拍攝的第五部電影，結(jié)構(gòu)上延續(xù)了第四部長(zhǎng)片《熱帶疾病》（Tropical Malady，2004）中採(cǎi)用的將影片分為兩部分的平行世界概念。大體上同樣的人物卻有了不同的化身，在故事中的不同選擇也使起點(diǎn)相似的雙重故事線越走越遠(yuǎn)。在105分鐘里，阿彼察邦運(yùn)用了大量的長(zhǎng)鏡頭和近乎凝滯的鏡頭運(yùn)動(dòng)，詳盡而細(xì)膩地記錄著瑣碎對(duì)話，未足夠引起感官機(jī)能（sensory-motor）的反應(yīng)而造成了冗長(zhǎng)的時(shí)間

精心設(shè)計(jì)的固定長(zhǎng)鏡頭充滿了寫實(shí)感。
移動(dòng)鏡頭的運(yùn)用，也是不緊不慢刻意營(yíng)造詩(shī)意和美感。
前半段大面積的綠色自然植物和后半段封閉的白色肅穆行程對(duì)比。
對(duì)話中有意無(wú)意的各種相關(guān)對(duì)比，同場(chǎng)景中出現(xiàn)的人物并非獨(dú)立似乎是各有相關(guān)。
如第一段空鏡頭時(shí)候的對(duì)話中賣T-Shirt的Nook和酒吧里的Dr. Prasarn明顯和第二段地下室段落互文。
而對(duì)話中提到的美女，可能對(duì)應(yīng)第二段中看著鏡頭的阿姨。只有晚上才會(huì)出現(xiàn)的酒吧和日食又似乎有著秘密聯(lián)系。這是一部迷人的電影。醫(yī)生，軍人，和尚身份的交錯(cuò)置換和Dr. Nohng的理想有些許些政治意味。

《戀愛(ài)癥候群》暴贊劇情片 世界并不是只有一種解釋！
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.weigoucun.com/archives/id-59408.html