福利政策是為了防止共產(chǎn)革命，但過(guò)高福利政策和共產(chǎn)主義中的集體化一樣，養(yǎng)成人的惰性，從而降低社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)，提高社會(huì)生產(chǎn)成本。區(qū)別是，在資源有限的條件下實(shí)行集體化造成死亡。福利政策則不會(huì)。還有另一種方式，就是實(shí)行高壓政策，防止工會(huì)形成，或者打擊工會(huì)。中國(guó)采取前種，美國(guó)在洛克菲勒時(shí)代采取后種。但美國(guó)人像爬上梯子的人，恨不得把梯子拆掉。
這對(duì)工人階層不公平，他們要么被打擊和被取締，要么被利用。
主不在乎，主只在乎人類進(jìn)化。不過(guò)工人階層的暴動(dòng)確實(shí)啟發(fā)人類創(chuàng)造力

（再度后知后覺(jué)地）看了《第四公民》，純粹是因?yàn)樯蟼€(gè)月在時(shí)間線刷到俄羅斯給斯諾登永久居留權(quán)的消息。整段紀(jì)錄片最打動(dòng)人之處在于，所有參與其中的人，無(wú)論是斯諾登本人，記者或者紀(jì)錄片拍攝者（以及事后了解到在香港暫時(shí)收容斯諾登的難民家庭），都literally是在做一件偉大的事，但全程沒(méi)有任何人表露出這一點(diǎn)。恰恰相反，有那么一些展露脆弱的瞬間，比如火警測(cè)試時(shí)全員草木皆驚，比如輸密碼時(shí)用毛毯蓋住頭和電腦，比如得知家人被FBI接觸時(shí)取下眼鏡揉揉眼角，比如臨出鏡前猶豫要不要刮胡子

美國(guó)自建立以來(lái)，一直被認(rèn)為是自由、民主的國(guó)家。直到有一個(gè)叫斯諾登的人，向我們展示了美國(guó)不為人知的那一面后，我們才真正認(rèn)識(shí)了這個(gè)超級(jí)大國(guó)背后的一面。
毫無(wú)疑問(wèn)，美國(guó)是當(dāng)今世界上最強(qiáng)盛的國(guó)家，沒(méi)有多少力量能與美國(guó)抗衡。但是，每一個(gè)美國(guó)人都不會(huì)忘記9·11恐怖襲擊。在受到嚴(yán)重打擊后，美國(guó)就開(kāi)始了它近乎瘋狂的竊聽(tīng)行動(dòng)。這項(xiàng)秘密行為引起了人們的關(guān)注。斯諾登也作為最接近該事件的參與者，站了出來(lái)，說(shuō)出了自己的看法。
影片《第四公民》真實(shí)地記錄了斯諾登揭秘的詳細(xì)經(jīng)過(guò)。作為一部紀(jì)錄片而言

沖著奧斯卡的頭銜和男神級(jí)別的主角看了這部電影，容我膚淺的說(shuō)一句，Edward Snowden用他的顏值撐起了一部紀(jì)錄片！首先映入眼簾的是他的小虎牙，兩邊對(duì)稱，相得益彰。然后是鏡頭聚焦下的從容不迫、淡定鎮(zhèn)靜，除了剛開(kāi)始短暫的適應(yīng)。緊接著是他防止被偷窺的“神奇力量頭套”，完全是個(gè)呆萌的大男孩。一些不經(jīng)意的小細(xì)節(jié)也為他的形象加分不少，比如擦頭發(fā)、刮胡子，真是三十而立一枝花啊。據(jù)說(shuō)囧瑟夫要出演同題材影片《斯諾登》，摸著良心說(shuō)一句，演員真心不如本人帥。
以上重點(diǎn)錯(cuò)，我們推倒重來(lái)。Edward Snowden的身份曾是CIA技術(shù)分析員，后供職于國(guó)防項(xiàng)目承包商Booz Allen Hamilton，簡(jiǎn)而言之是搜集情報(bào)的程序猿。他公開(kāi)了政府以國(guó)家安全名義監(jiān)控美國(guó)本土所有居民及其他國(guó)家的陰謀，并聲稱隱私不保，民主難存。他的獻(xiàn)身精神十分令我欽佩，他要求公布自己的身份而不是作為線人保護(hù)，哪怕最后的下場(chǎng)是淪為階下囚。他強(qiáng)調(diào)報(bào)道中心必須鎖定在事件本身而不是他本人，重點(diǎn)不能模糊。他將資料的公布程度交給記者權(quán)衡，因?yàn)樗幌霌诫s個(gè)人的主觀偏見(jiàn)

（原載界面網(wǎng)）
公眾對(duì)于紀(jì)錄片的探討，在絕大多數(shù)時(shí)候，都會(huì)跳過(guò)拍攝手法和藝術(shù)價(jià)值，而直接進(jìn)入影片所關(guān)注和呈現(xiàn)的主題之中。這在奧斯卡提名紀(jì)錄片《第四公民》身上反應(yīng)尤甚，由于其近乎“直播”了斯諾登和棱鏡門事件，帶出了小人物挑戰(zhàn)大權(quán)力的“刺激故事”，就非常容易引發(fā)觀眾對(duì)影片主題——安全監(jiān)控與公民自由之邊界——的熱烈討論。
單看劇情，《第四公民》以小博大的對(duì)抗精神，也實(shí)在符合左翼自由派立場(chǎng)的好萊塢胃口。但其零編劇的陳述方式，或許又會(huì)讓很多年來(lái)被“紀(jì)錄片也要講故事”原則、以及奧斯卡式“好看紀(jì)錄片”慣壞了的觀眾所接受。從《海豚灣》到《尋找小糖人》再到《離巨星二十尺》，人們已經(jīng)習(xí)慣于導(dǎo)演為制造懸念而犧牲事件原本邏輯的編劇技巧，也讓很多獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片的剪輯，愈發(fā)適用于15分鐘進(jìn)一段廣告的電視臺(tái)播出機(jī)制。而以批評(píng)態(tài)度，通過(guò)制作多部美國(guó)對(duì)中東政策紀(jì)錄片而聞名的導(dǎo)演羅拉·柏翠絲，從最初接到署名“第四公民”的電子郵件后，所發(fā)起并參與的紀(jì)錄片項(xiàng)目

這是個(gè)兩年前震驚世界的突發(fā)事件，帶著好萊塢電影式的驚悚、歐洲電影式的嚴(yán)謹(jǐn)、還有香港電影式的曲折和狗血（恰好是整個(gè)紀(jì)錄片三個(gè)最主要的地點(diǎn)）占據(jù)了所有人的視線，熱度持續(xù)月余。當(dāng)顏值驚人的斯諾登小哥最終在俄羅斯拿到政治避難身份的時(shí)候，這結(jié)局又仿佛故事哪怕只在想象中發(fā)生都會(huì)形成得如此順理成章。復(fù)雜詭譎的政治迷局往往讓普通人迷惑畏懼，但斯諾登聲東擊西后，力挽狂瀾的兩步棋簡(jiǎn)單的如同入門教程，馬走日，象飛田；一個(gè)超高雙商的美國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)程序員以一己之力，幾次輾轉(zhuǎn)飛行，將地球上幾乎所有重要的主權(quán)國(guó)家攪個(gè)雞飛狗跳。在他的身上，虛構(gòu)藝術(shù)完敗給現(xiàn)實(shí)生活。高超的電影導(dǎo)演依靠剪輯和節(jié)奏把控，能夠主導(dǎo)人至多幾小時(shí)的感官體驗(yàn)，而斯諾登使用同樣的手法，將國(guó)際政治的一盤大棋推得亂象叢生。
　　
　可惜的是，即使斯諾登是節(jié)奏控制的大師級(jí)人物，他也明白一旦事情發(fā)生，不是所有情節(jié)都會(huì)走向自己期望的方向，這其中最讓人難以拆解的就是他本人身上的種種謎題和魅力，即使在他的精心控制和掩飾下，也還是和他想揭露的事件本身打了個(gè)平分秋色

《第四公民》曲折莫測(cè)！不是英雄不是叛徒，是公民
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