最近看了由北野武回憶錄改編的電影《淺草小子》，電影的全篇大致是回憶了北野武以過去決裂的決心只身前往淺草求藝，從最開始的劇場的電梯小弟慢慢獲得師傅的賞識入門短劇，最后緊追時代的發(fā)展趨勢，背離師門進軍電視行業(yè)，最終成為一代‘漫才’新星的過程。因為北野武是作為被社會公認的成功的那一方，所以帶著這個大前提看電影的時候，所謂天賦的淋漓盡致的發(fā)揮以及為了達到目的的背叛與拋棄就沒有辦法放在被審視或者評判的角度了。只是理所當然的以置身事外的角度去觀看一個故事
與你相見在商業(yè)街，
那間只有煮菜的鯨肉店，
我們談論夢想，
汽酒泡沫里消失的約定，
在燈火熄滅的淺草，
你臉上浮現出孩子般的天真，
我又再次被你吸引。
01
1972年，日本東京淺草。
年輕的北野武剛剛從大學輟學，發(fā)誓要與以前的人生一刀兩斷。
他來到了淺草最負盛名的法蘭西座，懷揣著滿心的夢想，拜入喜劇演員深見千三郎門下。
初出茅廬的北野武什么也不會，只能做一個電梯升降員，引來送往一群群看演出的觀眾們。
閑時他會偷偷跑到劇場，看著師傅深見在臺上賣力地表演
我一開始還以為北野武有演，因為我完全沒有發(fā)現第一幕的北野武是柳樂優(yōu)彌演的，柳樂優(yōu)彌把北野武的面部神經失調演的實在是微妙微俏。
但我也沒有因此就去期待淺草小子會是北野武的風格，在還沒看就期待會是怎樣的拍攝手法，通常不太是我觀影前會做的事情。
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說起北野武，我覺得這人真的有夠神秘，他可以一邊做搞笑的漫才，又可以做很文藝的電影。兩者超級不搭嘎的領域來回跳動，他的腦袋到底在想什麼？
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不過我後來仔細想了一下，也不是不可能。因為漫才的背後其實是很深的、很有思考的文字結構
這是一部優(yōu)秀感人的傳記電影。北野武是我喜歡的電影人，經常自編自導自演，以黑幫片為載體，記載了日本發(fā)展的歷程，大時代下風云人物以及底層小人物的悲歡離合，拍攝基調冷峻沉穩(wěn)，爆發(fā)力強，直指人心，一些鏡頭語言被作為經典。
本片采用了北野武在淺草成長的一段歷史，以師徒情深作為主線，情緒表達豐滿，避免了一些大而全傳記本，蜻蜓點水的弱點。影片色調濃郁而偏暗，很好地體現60年代日本社會影像。同時，對詼星短劇、漫才、歌舞、電視藝術發(fā)展作為概括性描述，準確清楚。尤其是最后
1、幾處用了兩個場景或以上的混剪蒙太奇，兩人決定成立two beats時、電話得知師父的死訊、剛開始講漫才，一旦場景本身的內容容易單一化，比如坐著聊點啥不是很有情緒、純信息介紹的場景時，會用這種混剪加速與豐富，這個片子的特點。
2、麗香和另外一個妹子屬于一種長相類型，骨骼硬朗，鼻形微微駝，偏男性化的長相，妹子很像POSE里的安吉爾。
3、師生情，傳承與栽培，高跟鞋的梗，不要討好觀眾，平時不裝啥搞笑，舞臺上又怎么能做得到的貫徹到師父身上，北野武吸引人的那份發(fā)自內心安穩(wěn)的桀驁不馴
《淺草小子》淺草藝人的老派風華與追逐滾燙人生的小子
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