這是一個讓人悲傷，讓人感慨萬千，讓人回味無窮，發(fā)人深省的故事！
戀戀山城主要講欺騙，甘泉瑪儂則是復仇，不過兩部合起來卻是講因果報應。
欺騙
其實只是說欺騙還是太簡單了，因為當駝背杰·弗諾瑞德回來繼承農(nóng)場的時候，雨果林看到一個殘疾人居然有個漂亮老婆可愛女兒，而且他浪漫又有文化，這多少有些讓雨果林嫉妒，自然而然他想盡一切辦法，在駝背面前做盡好人，背后卻想盡辦法托后腿。出人意料還非常成功，駝背到死都沒發(fā)現(xiàn)他們的陰謀。有次瑪儂的母親提到瑪儂討厭雨果林，駝背問她為什么，瑪儂回答說：他很丑，象個蛤蟆。駝背卻教育她說：你的想法丑陋，丑陋的外表下有最純凈的靈魂。如此善良正值的人最后卻被砸斷脖子，郁郁而終。
報復
瑪儂的報復（復仇）不過是一個理所當然的過程，其實在這之前還有另外一個報復，那就是西撒對駝背的報復，當然電影里面并未特別表現(xiàn)出來，但是西撒一提到駝背的母親：弗諾瑞德·卡莫因就會表現(xiàn)出一種特別的情愫，他始終不解為什么當他從非洲從軍回來，她卻嫁作他人婦，西撒潛意識下對駝背有種仇恨

這是一部融入了希臘悲劇特征的情節(jié)劇，緊湊的結構表現(xiàn)了冤冤相報、因果輪回的主題，使觀眾如同跟隨片中的人物經(jīng)歷了一次與命運較量。片中扮演瑪儂的法國演員艾瑪努埃爾·貝阿曾經(jīng)用她驚人的美麗和處子的純真在《天使在人間》中塑造了一位天使的形象，后來，她又在《奈麗和阿諾先生》中表現(xiàn)了一個徘徊在愛情困境中的文弱女性。在《甘泉瑪儂》中，她扮演的瑪儂性格復雜，漂亮純潔的外貌下隱藏著一顆被復仇煎熬的心。那一年，她憑借在該片中的出色表演無可爭辯地贏得了愷撒獎最佳女配角的稱號。
　　仇恨是自幼年起便噬咬瑪儂心靈的毒蛇，瑪儂一直銘記著當年是巴貝、于戈蘭叔侄陷害了父親，在復仇烈焰的燃燒中，瑪儂長大了。
　　一天，瑪儂偶然發(fā)現(xiàn)了山村的水源，她靈機一動，堵塞了泉眼。斷水引起村民的恐慌，瑪儂乘機當眾揭露了十幾年前巴貝叔侄堵死泉水、逼死她父親的陰謀。在眾人的譴責聲中，于戈蘭自縊身亡。
　　不久，瑪儂祖母弗洛雷特的生前好友向巴貝透露了一個驚人的秘密：瑪儂的父親讓是弗洛雷特和他的兒子！這對于巴貝猶如晴天霹靂

在《戀戀山城》里面那個因為年幼無法阻止悲劇發(fā)生的瑪儂，在山里漸漸地長大了。并沒有隨著母親回到城市的她，或許是留戀山間的美好，或許是為了尋找一個機會。對為了得到原來屬于她父親的泉眼而間接害死她父親的兩叔侄復仇；終究是長大成一個美麗的姑娘了。
在山間狩獵的格林特無意間窺見在山澗中沐浴的瑪儂，那種年輕的活力和單純的美麗讓他無法自拔。即便是知道對方是駝子的女兒之后，對瑪儂的迷戀也遠遠超過了對他父親的愧疚，天真的格林特甚至認為，叔叔家的地位，可以讓他贏得當?shù)厝魏我粋€女孩的芳心。

戀戀山城和甘泉瑪儂這兩部電影，當時在《看電影》雜志上看到小編力薦，后來就一直存在在了我的電影筆記本上。
一直到2013年的中秋節(jié)，我才把這兩部1986年的史詩般的老電影看完。然后不得不承認，法國電影終于讓我驚艷了一回。
先說戀戀山城，雖然中文名這樣取名，但其實這部電影和愛情毫無關系。Jean de Florette是電影的名字，也是主人公的名字。德帕迪約雖然到了后半場才出場，但是一出場這位大明星就是電影的焦點。電影前半部分比較沉悶，其實花了大量篇幅描述這個故事的起因，悲劇的緣由，兩位反派戲骨的表演當然也是可圈可點。到了駝子出現(xiàn)后，整部電影的節(jié)奏變的明快。相信所有的觀眾在情感上都會傾向于德帕迪約所扮演的角色，身為城里人，卻夢想在普羅旺斯的山城建造自己的伊甸園，是個理想主義的知識方份子，無奈卻被現(xiàn)實所迫——沒有水。他一次一次地被現(xiàn)實打擊，卻一次一次地樂觀地站起來，最后走到了干涸的悲劇，連人生也走到了干涸的盡頭。
她年紀尚幼的小女孩無意中目睹了一切的犯罪，她尖叫聲預示著在下一部中復仇將成為可能。

　　《戀戀山城》（《Jean de Florette》）和《甘泉瑪儂》（《Manon des sources》）可以說是一個輪回的故事，眾多的因與果，罪與罰，愛恨與復仇，一個關于人性的典故。
　　可以給這個兩部曲取一些花名，比如《一封信引發(fā)的血案》、《兔子和康乃馨的戰(zhàn)爭》，或者《別愛上仇人的女兒》、《偷看美女洗澡的代價》，又或者《一不留神復仇記》，再或者《農(nóng)村城市化進程恩仇錄》，etc.。
　　三大影帝聯(lián)袂，Claude Berri掌勺，Emmanuelle Béart驚艷，改編自小說《山泉》。故事就像泉水，緩緩流淌。
男人的野心
　　老Cesar因為摯愛的戀人投入他人懷抱而懷恨一生，愛讓他終身未娶，恨讓他冷酷刻薄自私殘忍。當老情人死后其羅鍋兒子出現(xiàn)在眼前時，他眼睛里閃過的幾乎沒有一絲愛屋及烏的憐惜與同情，全然是幸災樂禍的譏諷、報復的詭計和貪婪的野心。原來，癡癡的愛可以突然間變成深深的恨，當她無法被你擁抱占有的時候。當“我的”不再是“我的”（或者從來就不曾是“我的”），成為了“別人的”，不管是什么東西，都見鬼去吧。正如

這個故事重覆了很多希臘悲劇的元素, 最後的懲罰和懊悔, 沒有超越血緣而來的道德批判, 不談公義. 劇中的過錯只因錯手傷害了自己人而以, 或者我們不能回頭論斷過出, 50年代的故事, 80年代的電影. 但真的不能嗎? 還是電影因為大部份人都只能透過親密關係思考對錯, 所以只能這樣? 但這真的能帶來社會改變嗎? 還是忠於故事便行? 我不知道, 所我不懂給這電影打星. 在這兒, 堵水是錯, 只因為堵死了自已人, 卻沒有水源不應私有, 私有的慨念可以死很多人. 這裏的村民因為不知受害者是自已人, 包括女主角和女主角的父親, 因為不知道他們的媽媽是那裏的人, 因為保守的農(nóng)村風氣, 和戰(zhàn)爭有來的通訊障礙, 她等不了小兵下崗回來, 帶著肚子走了. 於是女主角的父親當年拖家?guī)Э诨貋? 沒有人告訴他龍眼在哪, 親眼目睹主謀堵水殺人者, 也從沒有揭發(fā)罪行, 因為苦主是外來的人.
雖說如此, 但這片還是提醒了我們, 水喉的水天上來, 而不是水龍頭來的, 不能take it for granted.
最後, 電影敬告訴大家若不知道那些花//或任何東西的水腳印(耗水量)便不要隨便買.

甘泉瑪儂：《山泉二部曲》——愛恨輪回
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