看了桃園電影節(jié)十年再見楊德昌訪談錄，說不出的五味雜陳，楊導電影看過幾部，牯嶺街，一一，都已封神，不用我再贊嘆，麻將確實也如他所言又小又猛，沉醉于電影，感慨導演是個太牛逼的藝術家，但是看了訪談，真的最大的感受是心疼！就是姜秀瓊所說，太心疼導演了，全部的喜怒哀樂都來源于電影創(chuàng)作，沒有自己的生活，朋友的不理解，合作者的跟不上，讓他極度焦慮急躁，幾乎每個人訪談中都會提到被他痛罵跟他沖撞然后離開他的經(jīng)歷，看著又痛心又好笑，這該是一個多么真實生動有趣的人，也許有大才之人注定孤寂于世
其實只看過楊德昌導演的一部作品，《一一》。但是看完以后，就再也不敢看他其他的作品了，甚至只要講跟人、家庭、愛情有關的電影，都不想再看了。
楊導太犀利了，如果電影中所要表達的東西是他自己經(jīng)歷過的，那他真的很有勇氣，面對真實的生活和人，并且接受，剖析，利用，表達出來，是一件很可怕很痛苦的事情，但結果也可能是對自己一次真正的救贖。
因為自己目前在一個空白的感受期，觸碰后只會感受到痛苦，所以不知道其他人的感受是否也是這樣。
開始喜歡看電影，是大學的時候，經(jīng)歷了大一大二的迷茫
柯一正
比劇本厚的人物刻畫，投手帶手套開計程車。
聽著交響樂，修理腳踏車的人，有些人物根本沒出現(xiàn)，卻出現(xiàn)在設定里。
沒一個畫面都已經(jīng)在劇本中設定好了。
內(nèi)心最大的反抗與預言，體制不滿的一個呈現(xiàn)。
因此他會不斷挑戰(zhàn)自己。
片商說觀眾看不懂，不要拍，但他一定要堅持，堅持自己的攝影美學。
生活細節(jié)自然在畫面里呈現(xiàn)，電影應該是一個世界都懂的語言。
唐從圣
楊德昌的導演教學
楊德昌的先知預言
rode fish 與 good movie
杜篤之
講述內(nèi)容的改編，從講故事到講空間和氛圍
陳湘琪
1、柯一正（同期出道導演）
楊德昌拍出了獨特的影像味道，讓大家反思為什么不拍自己想拍的東西，影響了大家的創(chuàng)作心態(tài)；
楊德昌永遠都是一個小孩，有時是憤怒青年，不允許別人阻擋他想要做的事；
寫一副對聯(lián)“英雄創(chuàng)業(yè)小成本、電影革命大本營”，聊故事，三個月楊德昌在白板上寫了18個，最后只留下一個海灘的一天；（回美國看了body heat覺得很厲害）
楊德昌的故事是用畫面構成的，而不是文字
楊德昌人物刻畫的準備工作，有時候比劇本還厚，即使某些人物根本沒有出現(xiàn)但對劇中角色有影響
“十年，再見楊德昌”兩個“圣”，笑死我了
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